Выпускные квалификационные работы 2021

53.03.01 Музыкальное искусство эстрады
профиль: Эстрадно-джазовое пение

• Бельговская Д. А. Принципы работы над художественным образом в классе эстрадно-джазового вокала
• Воронина Е. Е. Специфика работы с голосом в период мутации в классе эстрадно-джазового вокала
• Габриэлян М. Р. Проблемы постановки и развития дыхания в классе эстрадно-джазового вокала
• Захарченко Е. С. Применение системы К. С. Станиславского в создании сценического образа вокалиста
• Кардашян Р. Х. Работа над штрихами в классе эстрадно-джазового вокала
• Курилина А. И. Работа над интонацией в классе эстрадно-джазового вокала
• Литвишко А. Ю. Проблема тремоляции голоса у эстрадных вокалистов и пути ее решения
• Суровцева Е. В. Особенности исполнения джазовых стандартов в практике вокалиста
• Чечанова Д. С. Вокальные ансамбли джаза
• Шкиндер Е. И. Комплекс вокальных методик как фактор развития вокального слуха у младших школьников на занятиях эстрадного вокала
• Юношева Е. М. Методика работы над характерными приемами стиля «Soul» в практике джазовых вокалистов

53.03.01 Музыкальное искусство эстрады
профиль: Инструменты эстрадного оркестра

• Белан П. И. Джазовые транскрипции и их роль в развитии импровизационного мышления
• Борисов А. С. Основные аспекты полиметрии в практике джазового барабанщика
• Забиякин К. Ю. Методика обучения игре на бас-гитаре в музыкальной школе
• Иценков В. Е. Особенности применения звукорядов в современной джазовой музыке
• Коновалов Д. А. Джазовые проекты в медиаформате
• Пиховкин И. В. Особенности стиля «джаз-мануш»
• Плотников Н. В. Средства выразительности современного джазового барабанщика
• Полянский В. В. Основные черты творчества Билла Эванса
• Рассоховатская М. В. Эволюция джазовой гармонии конца XX – начала XXI вв. на примере творчества Б. Мэлдо, Р. Гласпера, О. Перальту
• Чэнь Цзяи Выдающиеся джазовые пианисты второй половины XX века

53.03.02 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Фортепиано

• Давтян К. М. Клод Дебюсси «Шесть античных эпиграфов». Некоторые исполнительские комментарии
• Купряшина А. А. Сравнительный анализ интерпретаций Концерта Соль мажор М. Равеля
• Леванян А. Л. Сонатина fis-moll М. Равеля: исполнительский комментарий и методические рекомендации
• Мазина П. А. Методический анализ и исполнительский комментарий Сонатной триады ор. 11 Н. Метнера
• Мо Кайтин Некоторые вопросы исполнительской интерпретации фортепианного цикла К. Дебюсси «Эстампы»
• Саламова Е. М. Сюита «Pour le piano» К. Дебюсси. Исполнительский комментарий
• Силенко А. Ю. Анализ Первого фортепианного концерта Д. Шостаковича
• Скавронов В. В. С. Рахманинов. Соната № 2 для фортепиано, ор. 36, первая редакция (исполнительский комментарий)
• Трубач Е. А. Проблематика жанра фортепианного концерта в творчестве А. Глазунова. Исполнительский анализ Второго концерта
• Чередниченко С. Ю. А. Хинастера. Сюита креольских танцев. Сравнительный анализ интерпретаций

53.03.02 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Оркестровые струнные инструменты

• Медведева И. К. Творчество Ф. Джеминиани

53.03.02 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Оркестровые духовые и ударные инструменты

• Дибаев А. О. Й. Гайдн. Концерт для трубы с оркестром ми-бемоль мажор: Исполнительские комментарии
• Квашнин А. В. Н. А. Римский-Корсаков. Концерт для тромбона с духовым оркестром. Исполнительские комментарии
• Литавий Н. Д. К интерпретации Концерта для трубы с оркестром С. Василенко
• Мусаев Г. Г. А. Лебедев. Концерт № 1 для тубы и фортепиано: Исполнительские комментарии

53.03.02 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Баян, аккордеон и струнные щипковые инструменты

• Абдураимов А. Ю. Александр Иванов-Крамской: творческий портрет
• Блохин Н. В. Ю. Стржелинский. Соната-фантазия для балалайки и фортепиано. Исполнительский анализ и методический комментарий
• Дивейкин Н. В. К. Сен-Санс. «Пляска смерти» в свободной обработке Н. и Д. Осиповых в редакции П. Нечепоренко. Исполнительский анализ и методический комментарий
• Сарачев Е. О. Х. Родриго. «Sonata Giocosa» для гитары. Сравнительный анализ исполнительских интерпретаций
• Тенгизов К. А. Булат Газданов: Творческий портрет музыканта

53.03.03 Вокальное искусство
профиль: Академическое пение

• Маргиев О. Р. Психологические проблемы вокалистов в контексте концертного исполнения и методы их преодоления
• Окунева Г. В. Процесс адаптации молодых артистов-вокалистов в музыкальном театре
• Филиппова Э. С. Проблема сценического волнения и способы его преодоления у обучающихся ДМШ и ДШИ

53.03.04 Искусство народного пения
профиль: Сольное народное пение

• Зиновьева А. В. Гусельное искусство в сценическом исполнительстве: традиции и современность

53.03.04 Искусство народного пения
профиль: Хоровое народное пение

• Акимова А. Г. Традиционная хореография в сценических формах (на примере любительских фольклорных ансамблей)
• Морозенко П. О. Обряды и песни донской казачьей свадьбы в постановке ансамбля «Донцы» (г. Серафимович)

53.03.05 Дирижирование
профиль: Дирижирование академическим хором

• Барышок С. А. Некоторые особенности вокально-хорового письма С. Танеева в цикле «12 хоров на ст. Я. Полонского» (на примере 1 тетради)
• Бизикина Е. Д. С. В. Рахманинов. «Литургия святого Иоанна Златоуста»: особенности циклической композиции (исполнительский комментарий)

53.03.05 Дирижирование
профиль: Дирижирование оркестром народных инструментов

• Беликов Е. В. А. Бородин. Симфония № 1. Переложение для ОРНИ: некоторые особенности переоркестровки
• Гагарина Е. А. Переложения и инструментовки произведений композиторов «Могучей кучки» в репертуаре современных ОРНИ
• Караваева Ю. С. Репертуар ОРНИ конца XX – начала XXI в.: основные тенденции и перспективы развития

53.03.06 Музыкознание и музыкально-прикладное искусство
профиль: Музыкальная педагогика

• Кнышов А. А. Сочинения Н. Метнера в классе специального фортепиано музыкального колледжа: к проблеме репертуара
• Ульянова С. Ю. Пол Энтони Ромеро – музыка в видеоиграх: функции и стилистика

53.03.06 Музыкознание и музыкально-прикладное искусство
профиль: Музыковедение

• Дымская М. В. Влияние исполнительского стиля хоровых коллективов на духовное творчество русских композиторов (на примере Придворной певческой капеллы)

53.05.01 Искусство концертного исполнительства
специализация: Фортепиано

• Карташева Е. В. Р. Шуман. Детские сцены. Сравнительный анализ интерпретаций
• Мороз Т. А. Бетховен. Концерт № 4 для фортепиано с оркестром 1 ч.: некоторые исполнительские комментарии
• Романова А. А. Романтический мир давидсбюндлеров в творчестве Роберта Шумана. Исполнительский анализ фортепианного цикла «Танцы давидсбюндлеров»
• Синьчук А. О. Исполнительский анализ сонаты Шопена № 3 h-moll
• Скубак С. М. Девятая соната для фортепиано С. Прокофьева. Исполнительский комментарий
• Сорокина В. Н. Стилистические особенности творчества К. Дебюсси на примере «Эстампов»
• Черненко Ю. Р. Брамс – 8 пьес ор. 76. Исполнительский анализ
• Ячменёва С. И. «Русский» и «французский» Дебюсси. Сравнение интерпретаций «Образов»

53.05.01 Искусство концертного исполнительства
специализация: Концертные струнные инструменты

• Дудка Е. О. Скрипичные произведения А. Дворжака
• Салаева Л. Б. Современный концертный репертуар для скрипки
• Фетисова Т. В. Скрипичная школа японского скрипача и педагога С. Судзуки
• Хараян С. М. Расцвет арфового исполнительского искусства в России в середине XIX века
• Шамшин М. А. И. С. Бах. Адажио и фуга из Первой сонаты для скрипки соло соль минор. Исполнительский анализ

53.05.01 Искусство концертного исполнительства
специализация: Концертные духовые и ударные инструменты

• Ганжела С. М. Духовые инструменты в западно-европейской музыкальной культуре
• Дмитриев А. В. Работа над музыкальным произведением: ее этапы и верность авторскому замыслу
• Мурадян Э. Г. Двойное стаккато и методика овладения приемом
• Назаретов С. С. Особенности исполнения произведений французских композиторов
• Николаева М. Е. Современные приемы игры на флейте

53.05.01 Искусство концертного исполнительства
специализация: Концертные народные инструменты

• Капустина А. Е. Некоторые вопросы обучения детей с нарушениями зрения в классе домры в ДМШ
• Ковтун М. Г. Баянное творчество Артёма Нижника
• Кузовлев Д. А. Жанр обработки русской народной песни в истории исполнительства на балалайке
• Милентьев Д. А. Джазовая стилистика в произведениях крупной формы для баяна отечественных композиторов XX–XXI столетий
• Омельянюк С. А. Э. Григ. «Из времен Хольберга»: переложение для двух баянов Ю. Леденева. Исполнительский анализ и методический комментарий
• Чемикос Н. С. Произведения А. Доренского в репертуаре юных баянистов – учащихся ДМШ и ДШИ
• Щербакова Т. В. Современный репертуар для домры: проблемы продвижения

53.05.02 Художественное руководство оперно-симфоническим оркестром и академическим хором
специализация: Художественное руководство академическим хором

• Апинян А. Е. М. Екмалян. Лирико-эпическая литургия «Патараг»: исполнительские комментарии на примере номеров «Барехосутиамб» и «Сурб, Сурб»
• Дьяченко В. В. Обработки народных песен для хора В. Гончарова: к вопросу композиторского стиля
• Котенко В. Д. Обработки русских народных песен для хора a cappella в творчестве А. В. Свешникова: особенности композиции и драматургии (на примере обработки «Ах, ты, степь широкая»)
• Крылова М. А. Классические традиции в хоровых произведениях С. И. Танеева
• Мещерякова М. В. Преломление народного песенного начала в контексте авторского художественного в обработках народных песен О. П. Коловского (на примере «Псковских припевок»)
• Старовойтова Я. И. К. Дженкинс. «Stabat Mater»: к проблеме нетрадиционного воплощения канонического текста

53.05.03 Музыкальная звукорежиссура

• Васильев Ю. Ю. Акустическая подготовка помещения при создании Project студии звукозаписи
• Миронова А. В. Основополагающие аспекты компетентности современного специалиста в области музыкальной звукорежиссуры
• Немова А. В. Основные принципы применения реверберации в джазе
• Хевелева П. С. Современные средства для создания звукового оформления в жанре хоррор

53.05.04 Музыкально-театральное искусство
специализация: Искусство оперного пения

• Антонова Е. В. Исполнительский стиль вокальной музыки М. А. Фуксмана: о современном тандеме певца и композитора
• Костюк А. А. Образ Князя Игоря из одноименной оперы А. П. Бородина в исполнительском аспекте
• Меланич Г. В. Творческое кредо Николая Гедды: заветы молодым певцам
• Мерцева М. А. Сценические образы М. Каллас как отражение её артистической индивидуальности
• Соценко А. И. Вокально-сценический образ Тоски из одноименной оперы Дж. Пуччини в контексте исполнительских традиций
• Текучева Е. Е. Партия Керубино из оперы Моцарта «Свадьба Фигаро»: вокально-сценическое воплощение
• Устинова И. И. Взаимодействие студента и педагога в вокальном классе как феномен творческого партнерства
• Штей С. Ю. Образ Снегурочки в опере Римского-Корсакова «Снегурочка»: исполнительские задачи

53.05.05 Музыковедение

• Порубина М. В. Фортепианная миниатюра в творчестве Эрика Сати: жанрово-композиционные и стилевые особенности
• Шахова А. Р. Ранние сочинения С. В. Рахманинова ор. 9 и ор. 13: к проблеме формирования стиля

53.05.06 Композиция

• Николаева М. Е. Японский пейзаж в музыке Тору Такэмицу: особенности формирования звукового пространства
• Тараненко А. А. Трактовка фуги в киномузыке: особенности композиторских решений

55.05.04 Продюсерство
специализация: Продюсер исполнительских искусств

• Аникеева Т. Ю. Роль медиаконтента в формировании образа музыкантов в сознании элитарного и массового потребителя
• Захарова Д. М. Проблемы организации и продвижения эстрадного артиста: психодинамика личности и аудитории (на примере музыкального проекта «Vernalis»)
• Проворов С. В. Современные технологии как основа реализации комплексных продюсерских проектов

53.04.01 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Фортепиано

• Ло Сидэ Шопен. Полонез до-диез минор ор. 26 № 1. Исполнительский анализ
• Лян Цинюэ Бетховен. Анданте фа-мажор. Исполнительский анализ
• Перетятькин П. Г. Рахманинов. Концерт № 3 для фортепиано с оркестром 1 ч.: некоторые исполнительские комментарии
• Сюэ Сыинь Шостакович. Прелюдия и фуга до мажор. Исполнительский анализ
• Чжан Вэн Моцарт. Фантазия до-минор. Исполнительский анализ
• Чжан Чжэн Прокофьев. Соната № 1. Некоторые исполнительские комментарии
• Чжао Цзунру Соната ми-минор Й. Гайдна: исполнительский анализ
• Чжу Цзявэй Три фантастические пьесы ор. 111 Р. Шумана: исполнительский комментарий
• Чжу Цзян И. Брамс. Рапсодия си-минор ор. 79. Исполнительский анализ
• Чэн Цыу Баллада L 70 К. Дебюсси: исполнительский анализ
• Чэнь Цянь Поэмы ор. 32 для фортепиано А. Н. Скрябина. Исполнительский и методический анализ

53.04.01 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Оркестровые струнные инструменты

• Барышникова Е. А. Специфика проблем, возникающих у инструменталистов при переходе из скрипичного класса в альтовый
• Горбатько А. А. Характерные особенности методики игры на виолончели Яноша Штаркера
• Лукито Л. Э. Отражение звучаний яванского оркестра гамелан в сонате К. Дебюсси для скрипки и фортепиано соль минор (к вопросу интерпретации)
• Цзян Цзунхао Тан Дун. Концерт для виолончели с оркестром «Крадущийся тигр, затаившийся дракон»

53.04.01 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Оркестровые духовые и ударные инструменты

• Ефанова М. П. Организация домашних занятий и самостоятельной работы учащегося
• Ли Юэ Организация самостоятельной работы музыкантов на разных этапах обучения

53.04.01 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Инструменты эстрадного оркестра

• Ван Юй Некоторые аспекты начального этапа обучения игре на гитаре в ДМШ КНР
• Дятлов И. А. Методика преподавания электрогитары в ДМШ
• Поляков И. А. Современные технологии в творчестве исполнителей на клавишных инструментах XX–XXI вв.
• Ян Минмин Использование трезвучий в джазовой импровизации в классе саксофона

53.04.02 Вокальное искусство
профиль: Академическое пение

• Орехов Д. А. Вопросы интерпретации вокального цикла Ф. Шуберта – В. Мюллера «Зимний путь»
• Фрозен А. Р. Европейская критическая мысль о современных постановках опер Дж. Верди

53.04.02 Вокальное искусство
профиль: Эстрадно-джазовое пение

• Хань Е. М. Современные технические средства джазового вокалиста

53.04.03 Искусство народного пения
профиль: Хоровое народное пение

• Конько С. А. Музыкальная культура городов России: формирование и государственное регулирование

53.04.04 Дирижирование
профиль: Дирижирование оперно-симфоническим оркестром

• Милованович Т. Творчество и медийный образ дирижера: на примере А. Брико, М. Олсоп и М. Гражините-Тилы

53.04.06 Музыкознание и музыкально-прикладное искусство
профиль: Музыковедение

• Исаева Л. Э. Творчество П. И. Чайковского в контексте взаимодействия русской и американской музыкальных культур

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Сольное исполнительство на фортепиано

• Ба Жи Шопен. Вторая соната. Исполнительский и методический комментарий
• Денисенко А. В. Три последние фортепианные сонаты в контексте позднего творчества Л. Ван Бетховена
• Елканова В. В. М. Балакирев. Исламей. Исполнительский анализ и методический комментарий
• Клочкова Л. В. В. А. Моцарт. Образно-исполнительский анализ фортепианной сонаты № 6 D-dur KV. 284
• Ли Вэйао История и развитие жанра сонаты в русском фортепианном искусстве
• Ли Мэн Метнер. Четыре сказки ор. 26. Сравнительный анализ интерпретаций
• Ло Жуйсянь История создания и особенности фортепианного цикла «Времена года» П. И. Чайковского
• Маркосян Л. А. М. Равель. Цикл «Отражения» (исполнительский комментарий)
• Моргулис И. А. Концерт К. Сен-Санса № 5. Исполнительский анализ и методический комментарий
• Чжан Лисинь Особенности музыкального образования в России и Китае

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Ансамблевое исполнительство на фортепиано

• Ба Жи Ф. Шуберт. Соната для арпеджионе и фортепиано a-moll. Исполнительский анализ
• Голева Т. Л. М. Вайнберг. Стилистические особенности камерно-инструментального творчества
• Ли Мэн Соната для скрипки и фортепиано Э. Грига № 1. Исполнительский комментарий

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Концертмейстерское исполнительство на фортепиано

• Чжан Цзинвэнь Некоторые особенности работы певца и концертмейстера над романсами П. И. Чайковского («Средь шумного бала», «Мой садик», «Кукушка»)

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Сольное исполнительство на струнных инструментах

• Андреева М. С. Контрабас в творчестве композиторов ХХ века

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Ансамблевое исполнительство на струнных инструментах

• Голев А. А. К. Шимановский. О стилевых особенностях сонаты для скрипки и фортепиано d-moll, ор. 9

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Сольное исполнительство на духовых инструментах

• Дэнь Ланцзянь Особенности работы в ансамбле духовых инструментов
• Суворова В. А. Флейта в творчестве французских композиторов XX века
• Чжу Юнцзянь Сценическое волнение

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Сольное исполнительство на баяне

• Масюк П. О. Полижанровый синтез в инструментальной музыке для баяна (на примере цикла «Полифонические аппликации» О. Горчакова)

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Сольное исполнительство на струнных щипковых инструментах

• Блеклов Д. А. Адаптация оригинального текста в современных домровых переложениях М. Савченко на примере концертных фантазий для скрипки и фортепиано

53.09.02 Искусство вокального исполнительства
вид: Академическое пение

• Ли Тянь Партия Виолетты в опере Дж Верди «Травиата»: художественные задачи и исполнительские традиции

53.09.05 Искусство дирижирования
вид: Дирижирование академическим хором

• Лупарь М. М. Я. Д. Зеленка «Magnifikat» C-dur: к проблеме исполнения сочинений эпохи барокко

53.09.05 Искусство дирижирования
вид: Дирижирование оперно-симфоническим оркестром

• Ремчуков Д. В. Немецкая школа дирижирования первой половины ХХ века (на примере творчества В. Фуртвенглера, Б. Вальтера, О. Клемперера)

50.06.01 Искусствоведение
профиль: Музыкальное искусство

• Комарова А. А. Ценностные смыслы музыкальной классики и их трансформация в кинематографе XX-XXI веков (на примере музыки Иоганнеса Брамса)
• Кубкина О. Л. Музыкальный театр Винченцо Беллини: проблемы жанровых взаимодействий