Ростовская государственная консерватория им. С. В. Рахманинова

53.05.01 Искусство концертного исполнительства
специализация: Фортепиано

• Аракельян Т. Р. Брамс. Фантазии ор.116. Сравнительный анализ интерпретаций
• Глущенко Ю. В. С. Прокофьев. Соната № 4, c-moll. Методико-исполнительский комментарий
• Курчевская Э. И. Исполнительский анализ Сонаты для фортепиано № 2 С. С. Прокофьева
• Рубежанская А. А. Бетховен. 12 вариаций на тему русского танца из балета «Лесная девушка». Исполнительский анализ
• Сторожева К. В. Д. Шостакович. Соната № 2. Сравнительный анализ интерпретаций
• Туманян А. А. Хроматическая фантазия и фуга И. С.Баха: сравнительный анализ исполнительских интерпретаций
• Царегородцева Е. В. Фортепианное творчество К. Дебюсси как образец музыкального импрессионизма. Исполнительский анализ фортепианного цикла «Образы» (2-я тетрадь)

53.05.01 Искусство концертного исполнительства
специализация: Концертные струнные инструменты

• Багаджиян С. В. А. Хачатурян. Концерт для скрипки с оркестром. Исполнительский анализ
• Видвичук Л. Э. Жанр крупной формы в альтовом исполнительстве
• Волоснова А. М. Н. Паганини. Первый концерт для скрипки с оркестром: исполнительский анализ и методический комментарий
• Обмайкина А. О. П. Чайковский. Концерт для скрипки: исполнительский анализ и методический комментарий
• Рудова Е. С. Особенности скрипичного творчества И. Брамса (на примере первой части Концерта для скрипки с оркестром)
• Чернова Е. А. С. Прокофьев. Второй концерт для скрипки с оркестром. Исполнительский анализ

53.05.01 Искусство концертного исполнительства
специализация: Концертные духовые и ударные инструменты

• Барышников К. И. Особенности развития исполнительских навыков на звуковысотных ударных инструментах
• Донцова В. К. Новые приёмы игры на флейте в творчестве современных композиторов
• Крылов Е. А. В. Пескин. Концерт № 1 для трубы и фортепиано c-moll, ор. 3. Исполнительские комментарии
• Мелькичев Р. Д. Антонио Розетти Концерт для валторны с оркестром № 3 d-moll. Исполнительские комментарии
• Агаджанян А. Х. Исполнительские средства при игре на кларнете

53.05.01 Искусство концертного исполнительства
специализация: Концертные народные инструменты

• Акимов К. С. А. Тансман. «Каватина» для гитары: исполнительский анализ и методический комментарий
• Беззабаров Е. С. М. Броннер. Концерт «Pro et contra» для альтовой домры и камерного оркестра: исполнительский анализ и методический комментарий
• Жильцова М. С. Элементы джазовой стилистики в произведениях для домры на примере «Этно-фьюжн концертино» А. Цыганкова
• Корчакова В. О. Е. Подгайц. «Фантазия памяти Альфреда Шнитке» для баяна (аккордеона): исполнительский анализ и методический комментарий
• Матюшенко А. В. В. Власов. Сюита «Басни И. А. Крылова» для готово-выборного баяна: программный замысел и пути его исполнительского воплощения
• Тлиф М. Р. Г. Гонтаренко. Сюита «За кулисами театра» для баяна: исполнительский анализ и методический комментарий
• Шавшина В. А. М. Броннер. Цикл «Анна Ахматова. Пять песен без слов» для аккордеона: исполнительский анализ и методический комментарий
• Шмакова Д. А. Метод объяснения в работе педагога ДМШ с юными аккордеонистами – учащимися начальных классов

53.05.02 Художественное руководство оперно-симфоническим оркестром и академическим хором
специализация: Художественное руководство академическим хором

• Дзеранова Я. О. Некоторые стилевые особенности композиторского творчества Н. Н. Сидельникова (на примере сочинений «Сокровенны разговоры», «Романсеро о любви и смерти», «Сычуаньские элегии»)
• Зобова А. А. Профессиональная самореализация дирижера-хормейстера
• Иванова Е. А. Организация и планирование процесса хорового воспитания в ДШИ
• Литвиненко М. А. Э. Л. Уэббер. «Реквием» для сопрано, тенора, дисканта, хора и симфонического оркестра (1984): исполнительские комментарии
• Логвинова А. Ю. С. В. Рахманинов. «Литургия св. Иоанна Златоуста»: к вопросу исполнительской интерпретации духовной музыки на примере № 3 «Слава Отцу и Единородный», № 12 «Тебе поем», № 18 «Да исполнятся уста наша»
• Свешникова С. Е. Л. Бернстайн «Месса, театральная пьеса для певцов, актёров, танцоров и оркестра» (1971): исполнительские комментарии
• Скопинцева К. В. Жанр мотета в творчестве Дж. Палестрины (на примере «O vos omnes», «O beata»)

53.05.03 Музыкальная звукорежиссура

• Иванченко А. П. Творческие задачи звукорежиссёра в работе с онлайн-мероприятиями
• Мохаревкий А. А. Творческие способы работы с пространством в амбифонической музыке
• Тихонов А. А. Роль звукорежиссёра в команде разработки видеоигры
• Чханова В. П. Акустические особенности музыки эпохи барокко в современных условиях
• Синяя А. А. Особенности звукоусиления в театре

53.05.04 Музыкально-театральное искусство
специализация: Искусство оперного пения

• Бабаскина А. В. Подготовка музыканта к концертному выступлению
• Золотько М. В. Образ Виолетты в опере Дж. Верди «Травиата» в современных оперных постановках
• Ионова Н. Н. Вокально-сценический образ Иоланты в одноименной опере П. И. Чайковского как феномен музыкально-литературного синтеза: ступени постижения
• Караева К. К. Особенности интерпретации оперы «Богема» Дж. Пуччини в постановках Франко Дзеффирелли и Роберта Дорнхельма
• Крюкова А. А. Образ Джульетты в опере «Ромео и Джульетта»
• Лепнухова А. Г. Вчера и сегодня классической оперетты на сцене Ростовского музыкального театра
• Линник А. Д. Ф. И. Шаляпин — исполнитель русских народных песен
• Чернышев С. П. Образ маркиза Родриго ди Поза в опере Дж. Верди «Дон Карлос»
• Чибирев В. Н. Методология воплощения сценического образа в рамках оперного искусства

53.05.05 Музыковедение

• Власова В. В. «Холстомер» В. Кобекина: поэтика и сценическая реализация оперы
• Дулаева С. Д. Владимир Горовиц – проблемы исполнительской личности
• Закарян Л. Р. Фортепианное творчество Ц. А. Кюи: жанровые и стилевые особенности
• Клеопина Е. С. Жанр concerto grosso в творчестве композиторов XX – начала XXI века
• Улецкая Н. А. Музыкальное просветительство в Ростове-на-Дону

53.05.06 Композиция

• Жукова И. М. Киномузыка Александра Мишеля Жерара Деспла как особая область композиторского творчества
• Тюкова Т. С. Роль тембра в художественной концепции Второй симфонии Валентина Сильвестрова
• Шу Лэй Особенности композиторского стиля Тан Дуна на примере фортепианного цикла «Восемь акварельных впечатлений»

55.05.04 Продюсерство
специализация: Продюсер исполнительских искусств

• Маслова Е. В. Современные механизмы управления российскими театральными организациями для детей (на примере Ростовского государственного театра кукол им. Былкова)
• Улиханян М. Г. Формирование целевых аудиторий академической и народной музыки на ранней стадии развития детей: проектный подход

53.04.01 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Фортепиано

• Борисько В. В. Л. Бетховен. Соната № 22 op. 54. Сравнительный анализ интерпретаций
• Деркина В. В. Шопен вчера и сегодня. Сравнительный анализ интерпретаций «Баркаролы»
• Лю Ичэнь Развитие фортепианного образования в России (XIX–XX вв.)
• Су Ивэнь Ф. Лист. Венгерская рапсодия № 10. Исполнительский анализ
• Титова А. С. Образный строй и вопросы интерпретации Сказок Н. Метнера на примере Сказок op. 26
• Топоркова Е. С. Некоторые вопросы интерпретации баллад Ф. Шопена
• Чэнь Цзясинь Формирование надёжности музыканта-пианиста: теоретико-методологический аспект проблемы

53.04.01 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Оркестровые струнные инструменты

• Долженко Д. А. Исполнительский анализ и методический комментарий к первой части скрипичного концерта С. Прокофьева № 1
• Цао Цзиньмин Д. Кабалевский. Концерт для виолончели № 2: к вопросу интерпретации
• Цао Цзиньсянь Э. Элгар.Концерт дла виолончели e-moll: жанрово-стилистические особенности, проблемы исполнительского воплощения
• Цинь Шичу А. Вьетан – Концерт для скрипки с оркестром № 4: исполнительский анализ и методический комментарий
• Чжао Сыхань Особенности воплощения жанра концерта в творчестве М. Бруха на примере Концерта для скрипки с оркестром g-moll

53.04.01 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Оркестровые духовые и ударные инструменты

• Бабин И. А. Технический материал – как основа развития исполнителя на духовых инструментах
• Ма Цзытин Организация самостоятельной работы учащихся разных возрастных категорий
• Ян Ян Работа над музыкальным произведением

53.04.01 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Баян, аккордеон и струнные щипковые инструменты

• Ли Вэнчан М. Понсе. «Романтическая соната» для гитары: исполнительский анализ и методический комментарий
• Матаев А. В. Произведения С. Беринского в ансамблевом репертуаре баяниста

53.04.01 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Инструменты эстрадного оркестра

• Зуев В. А. Творчество Джона Колтрейна в 1960-е гг.
• Ха Цзиньлун Особенности индивидуального исполнительского стиля Чика Кориа
• Чэн Чуаншэн Полиритмия как организующий фактор джазового исполнительства на ударных инструментах

53.04.02 Вокальное искусство
профиль: Академическое пение

• Ван Луяо Вокально-сценический образ Азучены в опере Дж. Верди «Трубадур»
• Го Ян Особенности учебного репертуара китайских студентов
• Гусева Е. П. Особенности методики постановки голоса на хоро-дирижёрском отделении музыкального колледжа
• Инь Цзяньфа Исполнительские особенности романсов П. И. Чайковского
• Котенко М. К. Вокально-сценические особенности партии донны Эльвиры в опере Моцарта «Дон Жуан»
• Лю Вэньцянь Традиции оперного исполнительства в современном Китае
• Лю Лэхуаньцзы Роль эмоций в вокальном искусстве
• Лян Хуан Образ Лауретты в опере Дж. Пуччини «Джанни Скикки»: опыт сравнительного исполнительского анализа
• Мацак Д. В. Вокальный цикл М. П. Мусоргского «Песни и пляски смерти» в контексте исполнительских традиций
• Пэн Кэдун Вокально-сценический образ Каварадосси в опере Дж. Пуччини «Тоска»
• Сюй Цююй Некоторые методические принципы самостоятельной работы студентов КНР над музыкальным материалом в условиях дистанционного обучения
• Фу Ифань Современный певец в условиях режиссерского театра: новый Ленский или продолжатель традиций?
• Ху Лян Роль вокализов в профессиональном воспитании певцов
• Чжоу Цисян Эволюция тенорового голоса на оперной сцене

53.04.03 Искусство народного пения
профиль: Сольное народное пение

• Прядко И. В. Экспериментальные сочинения на фольклорной основе в сольном концертном репертуаре (конец XX – начало XXI века)

53.04.04 Дирижирование
профиль: Дирижирование оркестром духовых инструментов

• Боронджиян В. А. Художественная интерпретация музыкального произведения, как важная составляющая дирижёрского искусства

53.04.06 Музыкознание и музыкально-прикладное искусство
профиль: Музыкальная педагогика

• Бандурина М. В. Народно-певческое образование в Ростовской области: история, структура, особенности подготовки специалистов
• Свистунова Д. С. Музыкальное произведение как необходимый компонент в изучении теории музыки на уроках сольфеджио в детской музыкальной школе
• Фу Сяоцзяо Учение о музыкальной форме в Китае (на примере учебника «Базовый курс анализа музыкальной формы» Гао Вейцзе и ЧенДанбу)
• Чжан Кэцинь Адаптация курса «Анализ музыкальной формы» для студентов из Китая

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Сольное исполнительство на фортепиано

• Адамова Е. В. Л. Бетховен. Соната № 30, op. 109. Исполнительский комментарий
• Масюк И. С. М. П. Мусоргский. «Картинки с выставки». Исполнительский анализ
• Сюй Шаочэнь Дебюсси. «Эстампы». Исполнительский комментарий
• Чжао Тянькунь Некоторые особенности сюитных циклов Шумана на примере «Карнавала» op.9
• Шао Синьпэй Шуман. «Венский карнавал». Исполнительский анализ и методический комментарий

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Ансамблевое исполнительство на фортепиано

• Хэ Цивэнь Особенности инструментальной музыки Бетховена. Исполнительский анализ сонаты для фортепиано и скрипки № 5

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Сольное исполнительство на струнных инструментах

• Куфанова Б. Н. Э. Изаи. Соната-баллада № 3 для скрипки соло. Исполнительский анализ
• Цао Мэйин Особенности воплощения жанра концерта в творчестве Р. Шумана на примере Концерта для виолончели с оркестром
• Шрамко О. С. Яркие представители альтового исполнительского искусства ХХ-XXI вв.

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Ансамблевое исполнительство на струнных инструментах

• Цао Мэйин Д. Шостакович. Соната для виолончели и фортепиано op. 40 d-moll. Исполнительский анализ

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Сольное исполнительство на духовых инструментах

• Котина П. В. Развитие исполнительского дыхания музыканта-духовика (комплексы дыхательных упражнений)
• Дун Вэньсюань Традиции и новации в джазовом исполнительстве на саксофоне во второй половине XX века
• Ся Юй Особенности современного постбопа на примере творчества Джазмеи Хорн
• Чэнь Цзыхао Ритмическая организация как одна из основ импровизационного мышления джазовых музыкантов
• Дэн Цзифа Звукообразование и звукоизвлечение при игре на фаготе

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Сольное исполнительство на баяне

• Свертков Р. В. Полифонические жанры и формы в баянном творчестве А. Кусякова

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Сольное исполнительство на струнных щипковых инструментах

• Катаев Н. А. Выдающийся европейский балалаечник Михаил Игнатьев и его вклад в создание оригинального концертного репертуара для балалайки в XX веке
• Шкарупа Е. В. Сюита «Акварели» для гитары Сержио Ассада как современное, новаторское сочинение

53.09.02 Искусство вокального исполнительства
вид: Академическое пение

• Джавшанашвили Н. Г. Учебный репертуар вокалиста в ВУЗе на примере камерных сочинений Р. Вагнера
• Дианова Л. Н. Исполнительское мастерство и педагогический опыт Надежды Казанцевой
• Ся Гэнь Камерный вокально-исполнительский стиль С. В. Рахманинова на примере его романсов «Отрывок из Мюссе» и «Сон»
• Филимонова К. О. Коучинг в музыкальном театре
• Цзян Чао Некоторые вопросы музыкальной интерпретации поэтического текста А. С. Пушкина «Не пой, красавица, при мне…»

53.09.03 Искусство композиции

• Денискин Д. Е. Симфонии для фортепиано в композиторской практике: в поисках жанрово-стилевого синтеза
• Кремнев Е. А. Новые возможности композиторского творчества в эру компьютерных технологий

53.09.05 Искусство дирижирования
вид: Дирижирование академическим хором

• Головнев А. С. Специфика работы хормейстера в оперном театре

50.06.01 Искусствоведение
профиль: Музыкальное искусство

• Чувилкин В. С. Джазовая фуга в контексте взаимодействия академической и джазовой музыки ХХ – начала XXI века
• Шорникова А. В. Документальность в американском и западноевропейском оперном театре конца ХХ – начала ХХI века