Выпускные квалификационные работы 2025

53.03.01 Музыкальное искусство эстрады
профиль: Эстрадно-джазовое пение

• Айвазян В. С. Особенности формирования репертуара в процессе обучения вокальному исполнительству
• Ганус Е. К. Особенности использования скэта в вольном джазовом исполнительстве
• Дрига А. П. Особенности преподавания эстрадно-джазового вокала разным возрастным группам
• Семибратова Е. Р. Ритмическая структура и интонационные особенности раннингов в R&B музыке
• Штангеева Д. Д. Работа над интонацией в классе эстрадно-джазового вокала ДМШ

53.03.01 Музыкальное искусство эстрады
профиль: Инструменты эстрадного оркестра

• Барабаш Е. В. Начальные стадии изучения импровизации
• Болвачев И. А. Обучение джазовой импровизации на электрогитаре в средних музыкальных учебных заведениях
• Каныгина А. О. Аранжировка джазовых стандартов для оркестров детских музыкальных школ
• Кондратюк А. В. Артуро Сандовал – личность, творчество, предпочтения
• Лихачёв И. В. Использование моделей академической музыки в творчестве джазовых пианистов
• Меринова Е. А. Импровизация как основа взаимодействия джазовых музыкантов
• Образцов О. С. Зарождение и развитие эстрадной популярной музыки
• Попов А. В. Особенности звукообразования на гитаре в современном джазе
• Протасова М. А. Концепция модальности в творчестве М. Дэвиса
• Чепелев А. А. Эволюция исполнительства на контрабасе в джазовой музыке второй половины XX-начала XXI вв.
• Чжу Сяоху Основные ритмические принципы построения импровизаций джазовых барабанщиков

53.03.02 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Фортепиано

• Горбатовская Д. А. Франк. Симфоническая поэма для фортепиано с оркестром «Джинны»: методический анализ произведения
• Григорян И. О. Стилевые особенности фортепианного творчества Пуленка на примере Утренней серенады
• Джелялова Р. У. Первый концерт С. С. Прокофьева для фортепиано с оркестром в контексте отечественной культуры Серебряного века
• Калиниченко Е. В. Григ соната op. 7 ми-минop. Исполнительский анализ
• Кошель Д. С. Прокофьев. Концерт для фортепиано с оркестром № 1. Исполнительский анализ
• Пензенко Д. А. Работа над транскрипциями на примере Бах – Фейнберг Largo из органной сонаты C-dur № 5
• Скрипка А. А. И. Брамс. Четыре пьесы для фортепиано op. 119. Исполнительский анализ и методические комментарии
• Цеева Б. А. Э. Григ. Концерт для фортепиано с оркестром a-moll ор.16: исполнительский анализ
• Чэнь Лююй Шуберт. Соната № 1 E-dur. Исполнительский анализ

53.03.02 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Оркестровые струнные инструменты

• Гриб А. А. Анализ школ игры на контрабасе
• Кердикоева А. С. Музыкальный язык Арама Хачатуряна: скрипичный концерт в контексте его творчества
• Кудряшова В. А. Основные проблемы работы над интонацией в классе по специальности
• Литвинов М. Д. Методы работы над средствами музыкальной выразительности в процессе дополнительного образования младших школьников
• Овчинникова А. М. Исполнительский анализ 1 части Второго концерта для скрипки Д. Д. Шостаковича
• Петросов Т. Г. Концерты Джованни Боттезини. Исполнительский анализ
• Султанова Е. В. Альтовое исполнительство в России – исторический очерк
• Урумова С. К. Деятельность и наследие скрипача Карла Флеша
• Хамитова А. И. Значение каденции в жанре концерта для сольного инструмента с оркестром на примере первого концерта для скрипки Д. Д. Шостаковича
• Царева Н. В. Создание и становление профессиональной альтовой школы в России

53.03.02 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Оркестровые духовые и ударные инструменты

• Москаев М. К. Формирование российской школы игры на флейте
• Перекрест Н. О. Постановка исполнительского аппарата на ударных инструментах
• Радионов В. В. В. А. Моцарт концерт № 2 для валторны с оркестром ми бемоль мажор. Исполнительский анализ
• Чередниченко М. Р. Д. Буржуа Концерт для тромбона с оркестром. Исполнительские комментарии

53.03.02 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Баян, аккордеон и струнные щипковые инструменты

• Воронин А. А. Концерт № 2 для балалайки с оркестром Е. Желинского как образец индивидуальной трактовки жанра
• Дёров Е. В. Жанр сонаты для баяна в творчестве Вл. Золотарева (на примере Сонаты № 3)
• Жумабай У. А. Н. В. Зубицкий. Сюита «Болгарская тетрадь» для баяна (аккордеона): черты программности и их преломление в современных исполнительских интерпретациях
• Затынайченко П. А. Звукопись в детских сюитах для баяна современных отечественных композиторов как способ развития ученика ДМШ
• Коротин И. А. Э. Артемьев. Сюита «Галантные сцены» в переложении для квартета баянов (аккордеонов) Ю. Леденева: особенности программного замысла и его исполнительского воплощения
• Мамаева З. М. «Картинки с выставки» М. Мусоргского в переложении К. Ямашиты для классической гитары соло: особенности претворения авторского замысла
• Тандилян Т. Г. Творчество А. Джилардино в контексте итальянской музыки для гитары ХХ — начала XXI столетия
• Штрыков В. С. Произведения и обработки для баяна А. На Юн Кина в концертном и педагогическом репертуаре современного баяниста (аккордеониста)
• Ясиновский А. В. В. Зубицкий. Соната № 2 «Славянская» для баяна: к проблеме композиторской интерпретации фольклора

53.03.03 Вокальное искусство
профиль: Академическое пение

• Евдокимов Я. С. Эстрадные песни в репертуаре выдающихся оперных певцов XX – начала XXI века: некоторые исполнительские особенности
• Кашаев Р. Р. Образ Садко в опере-былине Н. А. Римского-Корсакова
• Ковалева Н. С. Некоторые аспекты интерпретации камерно-вокальных произведений Р. Штрауса
• Куцова В. А. Особенности работы с начинающими певцами разных возрастных категорий
• Михайлина Е. Г. Музыкально-театральный стиль И.О. Дунаевского в исполнительском аспекте
• Мокшаева Е. Г. Методические основы постановки голоса у детей младшего школьного возраста
• Носачев С. С. Вокально-сценический образ Калафа в опере «Турандот» Дж. Пуччини
• Федорец В. А. Образ Флории Тоски в опере Дж. Пуччини «Тоска»

53.03.04 Искусство народного пения
профиль: Сольное народное пение

• Галицына Е. В. Цыганский романс в публикациях начала XX века
• Егоров А. М. Гармонь в современном сценическом исполнительстве
• Лозыченко Д. А. Народно-певческое исполнительство Луганщины (на примере творчества ансамблей песни и танца «Луганские узоры» и «Раздолье»)
• Шупик Л. С. Сценическое воплощение художественного образа юных вокалистов в творческой деятельности детского театра «Славянские узоры» при Луганской государственной академии культуры и искусств им. М. Матусовского

53.03.04 Искусство народного пения
профиль: Хоровое народное пение

• Петрич Р. А. Становление личности исполнителя в Кубанском казачьем хоре
• Чайкова В. С. Песни лирической тематики в отечественных фильмах 1950-х–1970-х гг.

53.03.05 Дирижирование
профиль: Дирижирование оркестром духовых инструментов

• Елькин В. М. Появление и развитие дирижирования в России
• Казанцева С. Р. Специфика взаимодействия дирижера с оркестрантами
• Скиба А. А. Теоретические основы и практические особенности дирижерской техники на современном этапе

53.03.06 Музыкознание и музыкально-прикладное искусство
профиль: Музыкальная педагогика

• Майстровская Я. Ю. Фортепианное творчество Е. Ф. Гнесиной в контексте деятельности ДМШ
• Фендрикова Н. С. Музыкальная культура народов России в образовательном процессе учебных заведений (на примере культуры Чукотского автономного округа)

53.03.06 Музыкознание и музыкально-прикладное искусство
профиль: Музыковедение

• Никогосян Ю. В. Музыка японского аниме как явление массовой культуры (на примере полнометражного фильма «Девочка-волшебница Мадока. Волшебный фильм 3: История восстания»)

53.05.01 Искусство концертного исполнительства
специализация: Фортепиано

• Абаева М. Т. Бетховен. Концерт для фортепиано с оркестром № 4 соль-мажop. Исполнительский анализ
• Богомаз В. С. Третий концерт Рахманинова как вершина жанра фортепианного концерта
• Даукшевич В. В. Шопен. Соната № 2. Исполнительский анализ
• Дремлюга К. М. Исполнительский анализ Сонаты № 3 И. Брамса
• Локян Д. С. Ф. Шопен. Баллада № 4, ор. 52. Исполнительский анализ
• Ткаченко А. А. С. В. Рахманинов Концерт для фортепиано с оркестром № 3. Исполнительский анализ
• Чжан Сяояй Прокофьев. Концерт для фортепиано с оркестром № 1 (вопросы стиля и исполнительский комментарий)
• Шенгелия А. Ю. Бетховен. Соната 24, op. 78. Исполнительский анализ
• Явриянц А. К. Сонаты Д. Скарлатти в исполнительском и педагогическом репертуаре пианиста

53.05.01 Искусство концертного исполнительства
специализация: Концертные струнные инструменты

• Абраменко С. В. Особенности творческого стиля Уильяма Уолтона, исполнительский анализ концерта для альта
• Володин М. В. Творчество выдающегося русского виолончелиста ХIХ столетия К. Ю. Давыдова
• Дьяченко А. Т. Проблема сценического волнения у скрипичных исполнителей и способы ее преодоления
• Илясова С. В. П. Хиндемит. Концерт для альта с оркестром «Der Schwanendreher»: исполнительский анализ
• Казакова В. А. Исполнительский анализ концерта для скрипки с оркестром D-dur П. И. Чайковского
• Космылина М. М. Работа над гаммами в классе по специальности Работа над гаммами в классе по специальности
• Фам Хонг Кам Pezzo Capriccioso П. Чайковского: анализ исполнений

53.05.01 Искусство концертного исполнительства
специализация: Концертные духовые и ударные инструменты

• Безденежных А. С. А. Лебедев Концерт № 1 для тубы и фортепиано: Сравнительный анализ исполнительских интерпретаций
• Любин Р. М. Гобой в оркестрах
• Осипова Э. В. Сценическое волнение на начальном этапе обучения: способы преодоления
• Чжао Вэйхао В. А. Моцарт концерт для гобоя с оркестром C-dur. Исполнительский анализ
• Шергин Д. А. Труба в творчестве французских композиторов ХХ века

53.05.01 Искусство концертного исполнительства
специализация: Концертные народные инструменты

• Алейников С. В. Роль программности в баянном творчестве Е. Подгайца 2010-х – первой половины 2020-х годов
• Блохин Е. С. А. Бызов. «Сибирский концерт» для дуэта баянов (аккордеонов): особенности индивидуальной трактовки жанра
• Горобей Д. О. Роль виртуозных эпизодов в раскрытии художественного образа в сонатах В. Семенова
• Горобей К. А. Композиционная роль и особенности образных сфер вторых частей в сонатах В. Семенова
• Кожин Н. С. Баян/аккордеон в творчестве А. Чайковского
• Михалева А. М. Баян в камерно-ансамблевом творчестве М. Броннера
• Шаповалов Е. Е. Жанр баянной сонаты в творчестве ростовских композиторов
• Корнилова А. В. Е. Подгайц. Концерт для домры с оркестром «Времена года в Москве»: проблемы исполнительского воплощения
• Кукулян А. С. «Уроки мастерства домриста» Серегя Лукина: традиции и современные подходы в обучении
• Рагулин Е. А. А. Некрасов. «Concerto-attacco» для балалайки c оркестром русских народных инструментов: пути воплощения авторского замысла

53.05.02 Художественное руководство оперно-симфоническим оркестром и академическим хором
специализация: Художественное руководство академическим хором

• Григорян Л. В. Г. В. Свиридов «Ночные облака»: к проблеме исполнительского прочтения
• Казакова В. И. Г. В. Свиридов. Хоровой концерт «Пушкинский венок»: исполнительские комментарии
• Кондратьев М. Д. Церковная византийская музыка в XIX в.: теоретические и практические руководства Нового метода
• Левченко А. В. Д. С. Бортнянский духовный концерт 16 «Вознесу Тя, Боже мой, Царю мой»: к проблеме современного концертно-сценического прочтения
• Музыченко А. В. Б. Чилкотт. Маленькая джазовая месса: исполнительские комментарии
• Семакова М. А. «Stabat mater» Дж. Верди: к вопросу интерпретации духовной музыки
• Уткина К. М. А. К. Фишер «Missa Latina»: к проблеме нетрадиционного воплощения канонического текста мессы
• Гавриловская Е. А. Эмоциональная составляющая в хоровом исполнительстве: роль эмоций и их влияние на качество исполнения на примере цикла «Ангелы опальные» С. Плешак

53.05.02 Художественное руководство оперно-симфоническим оркестром и академическим хором
специализация: Художественное руководство оперно-симфоническим оркестром

• Гагалаян Ф. В. Методика начального этапа обучения в классе по дирижированию в рамках российской педагогической школы

53.05.03 Музыкальная звукорежиссура

• Гвазава Н. Б. Музыкальная звукорежиссура прямых эфиров: ТВ-площадки и видеохостинги
• Криштопа Е. К. Сведение музыки популярных жанров
• Лемешко О. В. Задачи и функции звукорежиссера в жанре “Мюзикл”
• Селютин А. В. Запись и сведение «экстремального вокала»
• Синебрюхов Д. В. Запись акустической ударной установки в условиях студийной и концертной практики
• Уланов А. А. Современные методы сведения неакадемического вокала
• Юношева А. Н. Реставрация фонограмм с помощью нейронных сетей в музыкальной звукорежиссуре

53.05.04 Музыкально-театральное искусство
специализация: Искусство оперного пения

• Гаркунов Д. А. Опера П. И. Чайковского «Пиковая дама» в киноверсии Д. А. Бертмана
• Горбатова М. А. О некоторых исполнительских особенностях партий Мадам Баттерфляй («Мадам Баттерфляй») и Недды («Паяцы») в репертуаре soprano spinto
• Кирпичева В. В. Создание вокально-сценических образов в русских сказочных операх (на примере оперы М. И. Глинки «Руслан и Людмила»)
• Левченко И. А. Специфика амплуа певца-актера в контексте современного оперного театра
• Кравцова Л. Л. Современные проблемы вокально-сценической интерпретации оперных партий в творчестве К. Вебера на примере партии Агаты в опере «Вольный стрелок»
• Локян Н. С. Амплуа сопрано в операх «Травиата» и «Риголетто» Дж. Верди
• Морозова Т. В. Исполнительские особенности партии Мюзетты из оперы «Богема» Дж. Пуччини
• Филиппова А. С. Концертные арии В. А. Моцарта для колоратурного сопрано: исполнительский аспект

53.05.05 Музыковедение

• Байдикова А. С. Жанры хоровой музыки в творчестве Л. П. Клиничева
• Короткиева Э. С. Трактовка оперного жанра в творчестве Кайи Саариахо (на примере поздних произведений)
• Находкина А. Ю. Цифровые технологии в современном музыкальном театре (на примере AR-оперы «Любовь к трем цукербринам» и балета-голограммы «Двухсотлетний человек»)
• Погорелова Н. С. Опера Роберта Шумана «Геновева»: проблемы жанра и драматургии

53.05.06 Композиция

• Федотова А. А. Новаторство и традиции в творчестве Гийома Леке на примере Сонаты для фортепиано соль минор

55.05.04 Продюсерство
специализация: Продюсер исполнительских искусств

• Андреева В. И. Театральные гастроли: организация, финансирование, управление качеством (на примере ГАУК РО "Ростовский государственный музыкальный театр")
• Вирон А. А. Проблемы профессиональной коммуникации в деятельности продюсера (на примере «Международной Академии Аниты Цой»)
• Клименко В. М. Современные механизмы управления концертно-театральными организациями (на примере ГБУК РА «Концертное объединение республики Адыгея»)

53.04.01 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Фортепиано

• Ван Лиюй Ф. Шопен – Скерцо h-moll (исполнительский комментарий)
• Ван Циюэ 3 пьесы op. 59 С. С. Прокофьева. Некоторые проблемы интерпретации
• Го Мэнлинь И. К. Бах. Соната D-dur. Исполнительский анализ
• Даллакян М. А. А. Н. Скрябин. Соната-фантазия ор. 19.
• Ли Жэньсян Рахманинов – Концерт № 2, 1 часть (исполнительский анализ)
• Ли Сяоцзя Моцарт. Концерт для фортепиано с оркестром № 11 F-dur.
• Ни Чжэньян Шостакович. Прелюдия и фуга A-dur (История создания и исполнительские рекомендации)
• Хуан Вэйлинь Гершвин. Концерт для фортепиано с оркестром F-dur.
• Цянь Цзявэй Григ – Соната ми-минор (исполнительский комментарий)
• Чжан Линь Равель. Сонатина fis-moll. Исполнительский анализ
• Шестакова Е. А. Н. Метнер – «Трагическая соната» op. 39. Исполнительский анализ
• Ян Хаотянь Сравнительный анализ Скерцо Й. Брамса и Ф. Шопена

53.04.01 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Оркестровые струнные инструменты

• Голофев А. А. Исполнительская, педагогическая и композиторская деятельность Дж. Боттезини

53.04.01 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Оркестровые духовые и ударные инструменты

• Ли Сяочэнь Сценическое волнение
• Лю Хэюй Особенности исполнения произведений французских композиторов
• Мэн Цзугуань Практика игры в ансамбле духовых инструментов
• Нечипорук Л. В. Некоторые исполнительские комментарии к прочтению Концерта для валторны с оркестром c-moll, Op. 8. Франца Штрауса
• Сунь Юйсин Современное обучение в педагогической практике класса ударных инструментов ДМШ
• Цзи Сыци Работа над музыкальным произведением: ее этапы и верность авторскому замыслу
• Чжан Сяо Организация домашних занятий и самостоятельной работы учащегося
• Чэн Синьяо И. Н. Гуммель. Интродукция, тема и вариации для гобоя ор.102: исполнительский анализ

53.04.01 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Баян, аккордеон и струнные щипковые инструменты

• Дэн Чжимин Джазовая стилистика в аранжировках китайской популярной музыки для баяна (аккордеона)
• Поляков В. Е. Жанр сонаты для баяна в творчестве Г. Банщикова
• Спица Е. С. Развитие музыкальных способностей при обучении игре на аккордеоне в младших классах ДМШ
• Сунь Вэнькан Современное ансамблевое исполнительство с участием классической гитары в Китае
• Чжан Мяо Развитие современного исполнительства на классической гитаре в Китае на примере Ли Синье, Чжан Тэнъюэ и Лю Сяньцзи

53.04.01 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Инструменты эстрадного оркестра

• Ван Гуаньмин Система обучения игре на ударной установке на начальном этапе
• Кривенко О. О. Особенности взаимодействия в джазовом ансамбле: анализ, рекомендации
• Люй Шанцю Особенности индивидуального исполнительского стиля Пэта Мэтини
• Терацуян Ф. А. Особенности аккомпанемента и построения мелодических линий ведущих джазовых контрабасистов (на примере R. Brown – C. MacBride)
• Цао Шисюань Эволюция исполнительства на ударных инструментах в джазовой музыке
• Чжан Есинь Ритмические формулы музыки «latin» в практике джазовых барабанщиков

53.04.02 Вокальное искусство
профиль: Академическое пение

• Бу Юй Вокально-сценический образ Марио Каварадосси в опере «Тоска» Дж. Пуччини
• Бутырина Е. А. Образно-смысловой контекст цикла С. В. Рахманинова «Шесть стихотворений для голоса и фортепиано» op. 38 и особенности его интерпретации
• Ван Юэ Арии В. А. Моцарта как воплощение авторского стиля композитора
• Ван Ян Вокально-сценическая интерпретация образа Виолетты в опере Дж. Верди «Травиата»
• Е Мэнцзя Исполнительский анализ партии Волховы в опере «Садко» Н. А. Римского-Корсакова
• Орифжонов, Жахонгир С. угли Особенности исполнительской интерпретации партии Муллы Доста в опере «Проделки Майсары» С. А. Юдакова
• Цао Лэцян Значение русской вокальной школы для развития музыкального образования в КНР
• Чжан Вэньцянь Интерпретация вокальной музыки эпохи барокко: традиция и современные тенденции (на примере оперных арий Г. Ф. Генделя)
• Чжан Ци Вокально-сценическая интерпретация образа Антониды в опере М. И. Глинки «Иван Сусанин»
• Ян Яньди Работа певца над вокальным образом на примере партии Лиу в опере Дж. Пуччини «Турандот»

53.04.02 Вокальное искусство
профиль: Эстрадно-джазовое пение

• Нагайцева В. В. Модели построения карьеры эстрадно-джазовых вокалистов в условиях ограниченных физических возможностей
• Янь Цзяньцянь Некоторые особенности исполнения джазовых стандартов в практике вокалиста

53.04.04 Дирижирование
профиль: Дирижирование оркестром народных инструментов

• Соколова П. В. Эволюция подходов к интерпретации симфоний Венских классиков во второй половине ХХ – начале XXI вв.

53.04.06 Музыкознание и музыкально-прикладное искусство
профиль: Музыкальная педагогика

• Ван Юаньюань Музыкально-эстетическое воспитание школьников и студентов Китая средствами киномузыки
• Жидок А. Н. Изучение основ гармонии в ДМШ на материале этюдов К. Черни в классе специальности (фортепиано)
• Сюй Тинкай Музыкально-педагогическое наследие В. Н. Шацкой: история и современность
• Цзя Ютао Цифровая нотация в системе общего начального образования Китая и России
• Цинь Чусюань Роль детского классического программного репертуара в развитии образного мышления юного пианиста – учащегося музыкальной школы

53.04.06 Музыкознание и музыкально-прикладное искусство
профиль: Музыкальный менеджмент

• Ефимов А. В. Организация и управление продвижением проекта «Звезды»

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Сольное исполнительство на фортепиано

• Барсегян О. В. Метнер. Соната «Ночной Ветер». Сравнительный анализ интерпретаций
• Руденко Е. В. Традиции и новаторство С. Прокофьева в жанре фортепианной сонаты. Исполнительский комментарий к Сонате № 5, op. 38/135
• Скавронов В. В. Характерные особенности позднего периода творчества Й. Брамса на примере пьес ор. 116
• Стаценко М. А. Интерпретация и стиль в фортепианных этюдах Дьердя Лигети: две тетради как отражение авангардного мышления

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Ансамблевое исполнительство на фортепиано

• Гассиева М. П. Камерно-инструментальное творчество И. Брамса

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Концертмейстерское исполнительство на фортепиано

• Вэн Цзыминь Шесть романсов С. В. Рахманинова op. 8 (концертмейстерский аспект)
• Фу Сяоцзяо Г. Гладков Все в порядке (Пять веселых песен на стихи Э. Успенского). Исполнительский анализ

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Сольное исполнительство на струнных инструментах

• Ли Сяосюань Сергей Кусевицкий и его Концерт для контрабаса с оркестром фа-диез минор, Op. 3
• Лю И А. Дворжак. Концерт для виолончели с оркестром си минор: исполнительский анализ и методические комментарии к I части
• Лю Чжиюань Гидон Кремер и оркестр «Кремерата Балтика»
• Путинцев Д. В. Концерт для виолончели с оркестром Роберта Шумана: исполнительский анализ и методический комментарий

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Ансамблевое исполнительство на струнных инструментах

• Лю Чжиюань Исполнительский анализ Сонаты для скрипки и фортепиано № 2 G-dur Мориса Равеля

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Сольное исполнительство на духовых инструментах

• Барукин П. В. История формирования и разнообразие классического репертуара саксофониста
• Карпенко Н. С. Сравнительный анализ исполнительских интерпретаций Концерта для валторны с оркестром № 1 Рихарда Штрауса
• Ли Бинькунь Основные этапы развития навыков чтения нотного текста с листа
• Стрюцкая А. О. Валторна в симфоническом творчестве Р. Штрауса

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Сольное исполнительство на аккордеоне

• Тлиф М. Р. Баян/аккордеон в симфонических произведениях современных композиторов

53.09.02 Искусство вокального исполнительства
вид: Академическое пение

• Кочеткова А. В. Академические певцы в мюзиклах: преодоление барьеров или борьба за выживание
• Мирзабеков В. Г. Камерно – вокальный стиль Г. П. Дмитриева в исполнительском аспекте
• Ши Вэньсинь Психофизиологические особенности исполнительской деятельности вокалиста: опыт китайских мастеров

53.09.03 Искусство композиции

• Симонова А. С. Духовный концерт «Небесный Иерусалим» В. Мартынова в свете художественно-философской концепции цикла «Апокалипсис»

53.09.05 Искусство дирижирования
вид: Дирижирование академическим хором

• Дзеранова Я. О Вокальное воспитание малолетних певчих в хоре «Лучик» и Детском хоре РГК им. С. В. Рахманинова

53.09.05 Искусство дирижирования
вид: Дирижирование оперно-симфоническим оркестром

• Боронджиян В. А. Интерпретация Симфонии № 8 Ф. Шуберта: исполнительские традиции
• Чистяков В. Д. Стратегическое управление музыкальным коллективом в профессиональной деятельности дирижера

50.06.01 Искусствоведение
профиль: Музыкальное искусство

• Зубарев С. А. Русская академическая музыка XIX века в репертуаре современных военных оркестров: Научный доклад об основных результатах подготовленной научно-квалификационной работы (диссертации)