Выпускные квалификационные работы 2019

53.03.01 Музыкальное искусство эстрады
профиль: Эстрадно-джазовое пение

• Булгакова А. Л. Сходства и различия звукоизвлечения в академическом и эстрадном пении
• Костюкова М. С. Стиль соул, как развитие мелкой техники вокала
• Моликова В. С. Преодоление сценического волнения как одного из важных элементов подготовки профессиональных вокалистов
• Пирогов Е. А. Использование современных звукозаписывающих программ в практике вокалиста
• Хань Е. М. Вокальные группы в джазе
• Чаглар Ф. Влияние спиричуэл и госпел на исполнительскую культуру джазовых вокалистов
• Шагинян А. А. Анализ элементов индивидуального исполнительского стиля Эллы Фитцджеральд

53.03.01 Музыкальное искусство эстрады
профиль: Инструменты эстрадного оркестра

• Азовцев С. А. Специфика контрабасового аккомпанемента (свинг, би-боп)
• Ван Юй Организация начального музыкального образования в КНР
• Дятлов И. А. Некоторые аспекты начального обучения игре на электрогитаре
• Игнатова А. А. Изучение крупной формы на примере академического концерта для скрипки с оркестром Берио № 9
• Кекеджан А. А. Современные кубинские пианисты в джазе
• Коробецкий Е. В. Эволюция гитарного исполнительства в джазовой музыке 1930-1980 гг.
• Кузнецов Д. А. Анализ сольного исполнительства Дэйва Вэкла
• Лу Найюань Специфика аккомпанемента в стиле свинг на барабанах
• Некрасов К. Г. Развитие мелодического мышления барабанщика
• Поляков И. А. Анализ современного исполнительства на клавишных инструментах на примере творчества Джордана Рудеса
• Торосян Я. В. Роль бас-гитары в музыке фанк

53.03.02 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Фортепиано

• Вдовиченко Т. А. Исполнительский анализ Испанской рапсодии Ф. Листа
• Восковская М. И. А. Скрябин. Концерт для фортепиано с оркестром fis-moll ор. 20, ч. I. Исполнительский анализ
• Ибрагимов Э. Л. Л. Бетховен. Соната A-dur, op.2 №2 для фортепиано: исполнительский анализ и методический комментарий
• Передереева В. Н. М. Равель. Сонатина для фортепиано. Особенности стиля и вопросы интерпретации
• Трифонова А. А. С. С. Прокофьев. Соната № 1 f-moll ор. 1. Исполнительские комментарии
• Хидирова Н. С. К вопросу формирования и развития исполнительских навыков пианиста

53.03.02 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Оркестровые струнные инструменты

• Акахян Р. Г. Виолончельные сюиты И. С. Баха в концертном репертуаре современных виолончелистов
• Высочин С. В. П. И. Чайковский «Вариации на тему рококо». Исполнительский и методический анализ
• Горбатько А. А. Личность, творчество, исполнительский стиль исполнителя старинной музыки Ж. Саваля
• Долженко Д. А. Бурре и жига из 3 партиты И. С. Баха. Исполнительский анализ и методические комментарии
• Загородний И. О. Альтовое творчество П. Хиндемита
• Леонтьева Д. В. Второй квартет С. Прокофьева для скрипки с оркестром: исполнительский анализ I части и методический комментарий
• Перелыгин Г. П. Характерные тенденции в инструментальном исполнительстве известных современных европейских и отечественных скрипачей
• Товкач Е. Е. Творчество выдающегося бельгийского виолончелиста XIX века А. Ф. Серве
• Умеров С. Д. Исполнительский анализ концерта Сибелиуса в исполнении скрипачей современности: Леонидаса Кавакоса, Андрея Корсакова, Максима Венгерова
• Шепталина Е. А. Сесиль Форсайт. Концерт для альта с оркестром g-moll

53.03.02 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Оркестровые духовые и ударные инструменты

• Нурвиндради И. Формирование и основные этапы развития навыков прочтения нотного материала с листа
• Разживин В. Д. Некоторые исполнительские комментарии и методические рекомендации по интерпретации Концерта № 1 для трубы с оркестром В. И. Щелокова
• Сикоренко Н. А. Работа над инструктивным материалом
• Ситников Д. С. В. Пескин. Концертное аллегро для трубы и фортепиано: Исполнительские и методические комментарии
• Тайбинский Т. О. Звукообразование и звуковедение при игре на кларнете
• Тельминов А. И. Проблемы сценического волнения
• Тимошенко В. В. Труба в творчестве А. Г. Арутюняна
• Чернышева Г. В. Практика игры в оркестре духовых инструментов

53.03.02 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Баян, аккордеон и струнные щипковые инструменты

• Артюшенко Р. Д. А. Пьяццолла. «Времена года в Буэнос-Айресе»: сравнительный анализ транскрипций для гитары соло А. Карлеваро, С. Ассада и Б. Бенитеса
• Громова М. И. Роль этюдов Э. Вила-Лобоса в профессиональном совершенствовании гитариста
• Катаева Н. А. А. Белошицкий. Концертный триптих «В испанском стиле» для домры и фортепиано: исполнительский анализ и методический комментарий
• Курьякова Л. А. Виртуозные пьесы испанских композиторов XIX–XX веков в репертуаре современного гитариста
• Павлова И. И. Особенности ансамблевого исполнительства в классе балалайки ДШИ и ДМШ

53.03.03 Вокальное искусство
профиль: Академическое пение

• Ван Луян Партия Керубино в опере В.А.Моцарта «Свадьба Фигаро»: драматургические и вокально-стилевые особенности. Исполнительский анализ
• Дадаева К. Ю. Испания в судьбе и творчестве Пласидо Доминго
• Кандакова А. А. Сценические образы Мари Каллас
• Крестоверов И. И. Евгений Онегин. Интерпретация образа в контексте современной оперной режиссуры
• Маркина В. И. Особенности формирования вокальных навыков в детском возрасте
• Петровская А. С. Образ Аиды в интерпретации Галины Вишневской
• Сергиенко Н. И. Вокально-исполнительский стиль в творчестве Гуго Вольфа
• Сорокин Н. Ю. Влияние гормонального фона на поющий голос
• Ху Лян Партия Демона в опере А.Рубинштейна «Демон»: художественные задачи и исполнительские традиции

53.03.04 Искусство народного пения
профиль: Сольное народное пение

• Джанбинова М. Ю. Профессиональное становление исполнителя в народно-певческом коллективе
• Дусалиева М. В. О творческой деятельности народного ансамбля «Русь» (г. Севастополь Республика Крым)
• Криворучко А. В. Из опыта работы с детским образцовым фольклорным ансамблем «Жаворонок»
• Наджарян Е. А. Реализация программы «Музыкальный фольклор» в учреждениях дополнительного образования г. Ростова-на-Дону

53.03.04 Искусство народного пения
профиль: Хоровое народное пение

• Конько С. А. Песни кантового стиля в репертуаре народных исполнителей

53.03.05 Дирижирование
профиль: Дирижирование академическим хором

• Казайкина О. В. Брамс. «Немецкий реквием»: к проблеме исполнительского прочтения (на примере ч. 2 Denn alles Fleisch)
• Касаева К. Н. Методические рекомендации по работе с хором мальчиков
• Савеленко М. А. Специфика преподавания музыкальных дисциплин детям школьного возраста

53.03.05 Дирижирование
профиль: Дирижирование оркестром народных инструментов

• Еркова Т. А. Взаимодействие дирижера и оркестрантов. Психологические и социологические аспекты общения в оркестре на примере Молодежного русского оркестра (г. Орел)
• Соболев И. А. Работа дирижера оркестра русских народных инструментов по изучению и выбору концертного репертуара

53.03.05 Дирижирование
профиль: Дирижирование оркестром духовых инструментов

• Кирокосьян Г. Э. Репертуар современного духового оркестра

53.03.06 Музыкознание и музыкально-прикладное искусство
профиль: Музыкальная педагогика

• Исаева Л. Э. Исполнительские интерпретации «Детского альбома» П. И. Чайковского на рубеже XX–XXI вв.
• Калюка М. А. «Детская» М. П. Мусоргского в контексте проблемы детской музыки
• Рядская Е. А. Жанр колыбельной у М. П. Мусоргского в свете романтической традиции
• Щеголькова Ю. В. Развитие слуха в общеразвивающем и предпрофессиональном обучении ДМШ

53.05.01 Искусство концертного исполнительства
специализация: Фортепиано

• Дмитриенко С. С. Н. Метнер. Соната g-moll ор. 20. Исполнительский комментарий
• Елканова В. В. Й. Брамс. Вариации на тему Паганини (тетрадь 2). Исполнительский анализ и методические комментарии
• Жуйсянь Ло Л. Бетховен. Концерт № 3 для фортепиано с оркестром c-moll ор. 37, первая часть. Исполнительский анализ
• Карпенко М. Е. К. Дебюсси «Шесть античных эпиграфов». Стилистические особенности и проблемы интерпретации
• Квач В. А. И. С. Бах. Токката G-dur. Исполнительский комментарий
• Корниенко Е. С. И. Брамс. Вариации на тему Паганини (тетрадь 1). Исполнительский комментарий
• Маркосян Л. А. С. С. Прокофьев. Соната № 8 (исполнительский комментарий)
• Моргулис И. А. Концерт И. Стравинского для фортепиано и духовых. Исполнительский анализ и методические комментарии
• Никифорова М. И. К. Дебюсси. «Эстампы». Исполнительский комментарий
• Оприщенко А. С. Б. Барток Концерт № 3 для фортепиано с оркестром. Исполнительский анализ
• Острикова А. А. Генрих Гебхарт. «Искусство педализации». Перевод и методический комментарий
• Рябов И. Н. Образный строй и проблемы интерпретации цикла «Мимолётности» С. С. Прокофьева
• Трощий Е. М. Р. Шуман. Юмореска op. 20. Образный строй и исполнительский комментарий
• Шаповалова В. В. Й. Брамс. Четыре пьесы ор. 119 для фортепиано. Исполнительский анализ

53.05.01 Искусство концертного исполнительства
специализация: Концертные струнные инструменты

• Андреева М. С. Роль контрабаса в симфоническом оркестре
• Булах И. А. Немецкая виолончельная школа XIX века в лице ее известного представителя Ф. Кумера
• Вохрамеева З. А. Французское скрипичное искусство
• Лапшин Г. В. Организация самостоятельной работы скрипача
• Маркосян А. А. Постановка левой руки в младших классах ДМШ
• Позднякова А. А. С. Прокофьев. Первый концерт для скрипки с оркестром: исполнительский анализ и методический комментарий
• Стадник В. С. Концерт для виолончели с оркестром № 2 h-moll Антонина Дворжака: исполнительский анализ и методический комментарий
• Судаков К. В. Второй концерт Д. Шостаковича для виолончели с оркестром: исполнительский анализ и методический комментарий
• Чагаров А. Р. Виолончельное творчество К. Давыдова

53.05.01 Искусство концертного исполнительства
специализация: Концертные духовые и ударные инструменты

• Ашенбреннер А. Аарон Копленд. Концерт для кларнета с оркестром: исполнительский и методический анализ
• Дикой Я. А. Особенности занятий в духовом ансамбле
• Ефанов Е. А. Обзор учебно-методической литературы для трубы
• Кокорева А. О. Концерт для флейты в эпоху рококо (на примере сочинения Луиджи Джианелла)
• Малюгат Е. А. Организация домашних занятий и самостоятельная работа учащегося
• Суворова В. А. Роль инструктивного материала в становлении флейтиста

53.05.01 Искусство концертного исполнительства
специализация: Концертные народные инструменты

• Блеклов Д. А. А. Пьяццолла. «Времена года в Буэнос-Айресе»: сравнительный анализ транскрипций для гитары соло А. Карлеваро, С. Ассада и Б. Бенитеса
• Гергелев Е. И. Современные принципы переложения инструментальных произведений для готово-выборного баяна на примере сборника В. Семенова «Транскрипции для баяна» вып. 1
• Губина С. Н. Принципы комбинирования инструктивного материала и художественного репертуара по специальности «домра» в ДМШ
• Дёмочкина О. С. Освоение специфических приёмов игры на четырёхструнной домре на материале Этюдов и Упражнений по технике звукоизвлечения Б. Михеева
• Кашуба А. А. М. Регер. Органная токката и фуга d/D, op. 56. Исполнительский анализ и методический комментарий
• Масюк П. О. Особенности музыкального языка В. Черникова в произведениях для баяна
• Недолугий В. В. История развития жанра пассакалии на примере «Пассакалии» Ю. Ганцера
• Свертков Р. В. Баян (аккордеон) в камерно-ансамблевом творчестве В. Зубицкого (на примере Сонаты «Fatum» для трио баянов)
• Чудаков Е. А. Гитарное творчество Э. Денисова в русле музыкальных тенденций ХХ века: проблемы авторского стиля и исполнительской интерпретации
• Шкарупа Е. В. Проблемы интерпретации Сонаты № 3 М. Понсе в контексте эволюции жанра гитарной сонаты второй половины XIX в. – середины XX вв.

53.05.02 Художественное руководство оперно-симфоническим оркестром и академическим хором
специализация: Художественное руководство академическим хором

• Еськова А. К. Гаврилин. Хоровая симфония-действо «Перезвоны»: к вопросу исполнительского прочтения на примере № 1 «Весело на душе», № 2 «Смерть разбойника», № 9 «Страшенная баба»
• Ефременко М. Ю. Особенности воплощения литературного текста в хоровом концерте В. Ходоша «Зорюшки-зори»
• Кнышова В. С. «Курские песни» Г. Свиридова: авторское воплощение народного текста
• Лупарь М. М. Некоторые проблемы развития хоровой духовной музыки в XX веке на примере сочинения Г. В. Свиридова «Песнопения и молитвы»
• Осипенко А. С. Роль эмоционального интеллекта в становлении дирижера-хормейстера
• Попова А. Н. Специфика работы с младшим хором в ДШИ
• Халиева Н. Р. Жанр Stabat Mater в творчестве Дж. П. Палестрины
• Черницова А. А. Духовные сочинения В. Ходоша: творчество и исполнительство

53.05.03 Музыкальная звукорежиссура

• Бондаренко П. Д. Особенности работы звукорежиссёра над шумовым оформлением фильма
• Круглова А. А. Игровой саунд-дизайн
• Пшеничкин А. К. Работа с реверберационными импульсами и свёрточным ревербератором при художественном сведении современной музыки
• Юрасова Н. С. Особенности записи вокала

53.05.04 Музыкально-театральное искусство
специализация: Искусство оперного пения

• Авилова Д. Е. К проблеме исполнительской трактовке женских персонажей в опере Пуччини «Богема» (по страницам работ М. П. Ожиговой)
• Белова Н. А. Процесс становления оперных исполнительских традиций в Италии: Опыт документального исследования
• Блудовский С. М. Камерно-вокальный стиль «новой русской школы» (на примере сочинений Даргомыжского и Мусоргского): исполнительские сложности и задачи
• Бочарова В. И. Исполнительские особенности романсов И. Стравинского на стихи С. Городецкого
• Варданян А. К. Некоторые актуальные вопросы вокальной методики
• Велюляева Л. Р. Становление национальной узбекской оперы
• Гурский Р. И. Музыка барокко в учебном и концертном репертуаре современного певца
• Кулик А. В. Развитие и трансформация вокальных и исполнительских принципов Гарсиа-Доливо на примере педагогической деятельности М. Н. Худовердовой
• Лужецкая И. О. Исполнительский стиль вокальной музыки Мануэля де Фалья
• Маммадаева Э. М. Особенности трактовки оперы «Мадам Баттерфляй» Дж. Пуччини в постановках Алвиса Херманиса и Энтони Мингеллы
• Сапрычев И. А. Реформаторская роль Л. В. Собинова в исполнительской интерпретации партии Ленского в опере «Евгений Онегин»
• Сидорова Ю. С. Искусство колоратуры. Исполнительский и педагогический аспекты
• Син Е. Н. Слово и музыка – как область вокально-исполнительского творчества
• Сусин А. Ю. Образ Бориса Годунова на оперной сцене

53.05.05 Музыковедение

• Аксайкова Е. О. Рок-опера Э. Артемьева «Преступление и наказание»: трактовка первоисточника, драматургия, сценическая интерпретация
• Блеклова М. В. Фортепианное творчество Алемдара Караманова: становление стиля
• Дмитриева Е. Н. Академические и джазовые традиции в творчестве Николая Капустина
• Калашникова Д. И. Проблемы синтеза искусств в музыке отечественного и зарубежного авангарда первой четверти ХХ века
• Подлесная О. В. Жанровое и драматургическое своеобразие оперы Ф. Бузони и Дж. Пуччини на сюжет сказки К. Гоцци «Турандот»
• Чувилкин В. С. Джазовая фуга

53.05.06 Композиция

• Кремнёв Е. А. Композитор в современной музыкальной культуре
• Радченко А. Е. Мюзикл в отечественной музыкальной культуре

53.04.01 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Фортепиано

• Ба Жи Ф. Лист. Парафраза на темы оперы «Риголетто» Дж. Верди. Исполнительский комментарий
• Лай Сянтин В. А. Моцарт. Концерт для фортепиано с оркестром № 24 c-moll. Проблемы интерпретации
• Ли Вэйао Традиции исполнения «Хорошо темперированного клавира» И. С. Баха русской фортепианной школой (на примере прелюдии и фуги d-moll BWV 851)
• Ли Мэн Л. Бетховен. Концерт для фортепиано с оркестром № 2, ч. I: сравнительный анализ интерпретаций
• Лю Ичжэн «Мимолетности» ор. 22 С. С. Прокофьева: исполнительский анализ
• Сунь Цзянь Маленькая сюита А. П. Бородина: исполнительский анализ, особенности фортепианного стиля композитора
• Чжан Лисинь Черты стиля И. Брамса на примере Рапсодии для фортепиано ор. 79 № 2

53.04.01 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Оркестровые струнные инструменты

• Полина А. А. Принципы практического применения и расстановки штрихов в струнной группе симфонического оркестра

53.04.01 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Оркестровые духовые и ударные инструменты

• Дэн Ланцзянь Искусство оркестрово-ансамблевой игры на кларнете
• Муравецкий Д. С. Концерт для тубы с оркестром Фа минор Ральфа Воан-Уильямса: Исполнительские комментарии
• Чайка А. Д. Дон Хаддад Сюита для тубы и фортепиано в транскрипции для эуфониума: Исполнительский анализ
• Чжу Юнцзянь Перманентный выдох и методика овладения приемом

53.04.01 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Баян, аккордеон и струнные щипковые инструменты

• Махина О. И. Баянное творчество Богдана Довлаша: черты стиля

53.04.01 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Инструменты эстрадного оркестра

• Агеев И. А. Творчество выдающихся саксофонистов Д. Байса и Д. Картера. Сравнительный анализ
• Зиновьев К. Б. Развитие ритмического мышления и ощущения времени на начальном этапе музыкального образования
• Торосян М. Б. Эволюция фортепиано в блюзе

53.04.02 Вокальное искусство
профиль: Академическое пение

• Велиханова К. А. Вокальные трудности сопрановых партий Виолетты, Джильды, Дездемоны в операх Джузеппе Верди
• Ли Тянь Образ Сюзанны в опере «Свадьба Фигаро» В. А. Моцарта: опыт вокально-исполнительского анализа
• Накарякова М. В. Становление и развитие европейской оперы в Японии
• Рыба Т. В. Вокальные и психологические зажимы и их преодоление в условиях современного музыкального театра

• Манилова А. Е. Авторская система вокального развития. Технология постановки голоса

53.04.03 Искусство народного пения
профиль: Сольное народное пение

• Котельникова Е. А. Народная песня в сольном концертном репертуаре (XX – начало XXI века)

53.04.04 Дирижирование
профиль: Дирижирование народным оркестром

• Коротова Т. А. Проблемы личностного становления дирижёра на начальном этапе обучения: психологический и организационный аспект

53.04.06 Музыкознание и музыкально-прикладное искусство
профиль: Музыковедение

• Горлова В. В. Актуальные методики в начальном обучении игре на фортепиано
• Диброва А. О. Музыка в театрах города Ростова-на-Дону первой половины ХХ века
• Тиханская М. В. Рецепции сюжета римской истории о восстании Спартака в музыке ХХ века

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Сольное исполнительство на фортепиано

• Гу Фань «Восемь воспоминаний в акварельных тонах» Тан Дуна: исполнительский анализ
• Чжан Шэнго Э. Григ. Концерт для фортепиано с оркестром: технические сложности, выразительные возможности и исполнительские традиции

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Ансамблевое исполнительство на фортепиано

• Инь Лу Китайские пианисты в Международных конкурсах
• Квашнев А. А. Камерная фортепианная музыка Б. Сметаны. Проблемы интерпретации

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Сольное исполнительство на струнных инструментах

• Ахтемова Э. О. И. С. Бах. Чакона ре-минор из партиты № 2 для скрипки соло: исполнительский и методический анализ
• Гвагвалиа Е. О. Исполнительский анализ сонаты для скрипки и фортепиано С. Франка

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Сольное исполнительство на духовых инструментах

• Данилова К. А. Б. Чайковский. Концерт для кларнета и камерного оркестра. Исполнительские и методические комментарии

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Сольное исполнительство на струнных щипковых инструментах

• Цыганков И. С. Жанр сонаты в концертном репертуаре балалаечника: основные тенденции развития

53.09.02 Искусство вокального исполнительства
вид: Академическое пение

• Би Жань О работе певца над партитурой романса: к проблеме взаимодействия вокальных и фортепианных партий (на примере творчества Р. М. Глиэра)
• Созаева О. С. Выдающиеся вокалисты рубежа XIX-XX веков и С. В. Рахманинов. Творческие параллели
• Янь Янь Лирические образы в опере П. И. Чайковского «Мазепа»: исполнительский анализ (на примере арии Марии)

53.09.03 Искусство композиции

• Ван Юньцзя Композиторы Ростовской консерватории

50.06.01 Искусствоведение
профиль: Музыкальное искусство

• Планида М. Ю. Отечественный водевиль от XVIII к XXI столетию: метаморфозы жанра
• Стусова М. С. Сюитность как принцип композиции в творчестве Д. Мийо