Выпускные квалификационные работы 2020

53.03.01 Музыкальное искусство эстрады
профиль: Эстрадно-джазовое пение

• Григоренко Е. С. Влияние инструментальной техники импровизации на вокальную
• Тагиева Ж. Г. Формирование вокальных навыков у эстрадных и джазовых исполнителей
• Чолахян Е. С. Работа над штрихами в классе эстрадно-джазового вокала
• Юрганова В. М. Влияние сценического страха на вокальное исполнение и методы борьбы с ним

53.03.01 Музыкальное искусство эстрады
профиль: Инструменты эстрадного оркестра

• Вольфсон П. Д. Особенности использования пентатоники в джазовой импровизации
• Зуев В. А. Джон Колтрейн – новатор джаза
• Клочков И. В. Характерные особенности исполнительства на саксофоне в стиле би-боп
• Корнева Е. А. Характерные особенности игры современных джазовых контрабасистов
• Муратов А. Г. Некоторые особенности артикуляции на тромбоне в классической и джазовой музыке
• Полянская А. С. Эволюция джазового исполнительства на саксофоне на примере творчества К. Хоккинса, Л. Янга, Ч. Паркера, П. Дезмонда, Дж. Колтрейна
• Скляренко М. В. Фактура игры на бас-гитаре в контексте эволюции зарубежной эстрадной и джазовой музыки XX века
• Фрунзе А. В. Постановка исполнительского аппарата на начальном этапе обучения игры на бас-гитаре

53.03.02 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Фортепиано

• Борисько В. В. Н. К. Метнер «Соната-воспоминание» ор. 38 № 1. Исполнительский анализ
• Гончарова Н. С. Ф. Шуберт. Соната ля-минор ор. 164. Исполнительский комментарий и методические рекомендации
• Деркина В. В. Соната Л. В. Бетховена ор.27 № 1. Особенности строения и исполнительские задачи
• Деулина Е. А. Особенности фортепианного стиля С. С. Прокофьева на примере Третьего концерта для фортепиано с оркестром C-dur ор. 26
• Ладыка Е. И. Некоторые особенности раннего фортепианного стиля М. Равеля на примере Сонатины fis-moll
• Полун Е. Б. С. Прокофьев. Соната № 3: исполнительские комментарии и методические рекомендации
• Топоркова Е. С. Некоторые исполнительские комментарии к «Картинкам с выставки» М. П. Мусоргского
• Чудинович А. В. С. С. Прокофьев. Пятая соната для фортепиано ор. 38/135. Исполнительский анализ
• Шляховая А. В. С. Губайдулина «Чакона». Некоторый исполнительский комментарий

53.03.02 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Оркестровые струнные инструменты

• Афова Ф. Х. Виолончельные сюиты И. С. Баха в современных отечественных переложениях и транскрипциях для альта: Опыт сравнительной характеристики
• Динько К. А. Творческий путь Доменико Драгонетти
• Ерошенко А. К. Р. Глиэр. Концерт для арфы с оркестром: Исполнительский анализ и методический комментарий
• Свистунова Н. А. Жанр скрипичного концерта в творчестве В. А. Моцарта
• Сидорко Д. П. Хоффмайстер. Концерт для альта с оркестром, исполнительский анализ и методический комментарий

53.03.02 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Оркестровые духовые и ударные инструменты

• Бабин И. А. Роль инструктивного материала в развитии флейтиста на разных этапах обучения
• Беспалова А. Организация самостоятельной работы учеников и студентов разных возрастных категорий
• Глущенко Е. О. Сравнительный анализ исполнительских интерпретаций Концерта для трубы с оркестром А. Арутюняна
• Григорян С. Г. Самостоятельная работа учащегося
• Кравцов П. А. Г. Ф. Телеман. Концерт для трубы, струнных и бассо континуо D-dur: Сравнительный анализ интерпретаций Н. Эклунда и М. Андрэ
• Родионова Е. А. Особенности постановки при игре на саксофоне
• Тельминов М. И. Формирование и развитие исполнительских навыков в классе ударных инструментов

53.03.02 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Баян, аккордеон и струнные щипковые инструменты

• Бурдаков А. Н. Соната для гитары А. Хосе: жанрово-стилистические особенности, проблемы исполнительского воплощения
• Гусева К. С. Х. Турина. Соната для гитары: исполнительский анализ и методический комментарий
• Козлова Л. В. А. Бызов. Концерт для мандолины (4-струнной домры) и струнного оркестра: исполнительский анализ и методический комментарий
• Матаев А. В. В. Власов. Концертный триптих на тему картины И. Босха «Страшный суд» для баяна: Исполнительский анализ и методический комментарий
• Токов И. Г. Д. Хаханов. Концерт для национальной гармоники с симфоническим оркестром: Исполнительский анализ и методический комментарий

53.03.03 Вокальное искусство
профиль: Академическое пение

• Балкизова Г. Становление и развитие музыкального театра Кабардино-Балкарской республики
• Вологдина Е. В. Образ Кармен в опере Ж. Бизе «Кармен» в исполнении Елены Образцовой
• Гусева Е. П. Некоторые актуальные вопросы вокальной педагогики и исполнительства. Психологический аспект
• Жилова А. А. Партии героинь опер В. А. Моцарта в исполнительской интерпретации А. Нетребко
• Игишева А. В. Специфика раннего камерно-вокального творчества С. В. Рахманинова
• Ковальчук Л. А. Вокально-исполнительский стиль М. П. Мусоргского на примере цикла «Без солнца»
• Кривощекова Ю. С. Партия Ариэль из оперы Т. Адеса « Буря». Исполнительский анализ и методический комментарий
• Мирошниченко В. В. Влияние дошкольного музыкального воспитания на гармоничное развитие личности ребёнка
• Михайлова М. А. Сценическая жизнь партии Любаши в опере Римского-Корсакова «Царская невеста». Традиции и новаторство
• Ревкова Е. Ю. Учебный репертуар ДМШ и ДШИ основа вокального и духовно-нравственного воспитания детей
• Урываева В. Ю. Работа над образом Снегурочки в одноимённой опере Н. А. Римского-Корсакова

53.03.04 Искусство народного пения
профиль: Сольное народное пение

• Лебедев В. А. Хрестоматия для сольного народного пения в ДШИ
• Моругина А. Н. Сценическое воплощение песен с движением в детском вокальном ансамбле
• Прядко И. В. Популяризация русской песни на современной эстраде

53.03.04 Искусство народного пения
профиль: Хоровое народное пение

• Бурдин В. В. Детский интерактивный театр как актуальный вид искусства
• Долгопятова П. П. Современное состояние песенной традиции хуторов Тацинского района Ростовской области (по материалам фольклорно-этнографических экспедиций 2018, 2019 гг.)
• Матвеев Д. В. Современный репертуар народных хоров: особенности исполнительской интерпретации
• Миронова А. В. Основные направления деятельности ГБНТУК КК «Кубанский казачий хор» в XX–XXI вв.
• Никуличева А. Г. О творческой деятельности фольклорного коллектива Sľuk (Словацкая республика)

53.03.05 Дирижирование
профиль: Дирижирование академическим хором

• Шафикова Е. С. Дж. Верди «Реквием»: Оригинальные черты интонационного языка в контексте европейской традиции

53.03.05 Дирижирование
профиль: Дирижирование оркестром народных инструментов

• Ткаченко И. В. ОРНИ в динамике современного массового сознания слушательской аудитории: проблемы продвижения (на примере шоу-оркестра «Русский стиль»)

53.03.05 Дирижирование
профиль: Дирижирование оркестром духовых инструментов

• Боронджиян В. А. Вклад И. А. Мусина в развитие отечественной школы дирижирования

53.03.06 Музыкознание и музыкально-прикладное искусство
профиль: Музыкальная педагогика

• Грома А. П. Камерно-инструментальные сочинения Эйтора Вилла-Лобоса. Проблемы исполнительства и педагогики
• Зимина Д. Д. Феномен абсолютного слуха в отечественной музыковедческой литературе
• Свистунова Д. С. Музыкальное произведение как необходимый компонент в изучении теории на уроках сольфеджио

53.03.06 Музыкознание и музыкально-прикладное искусство
профиль: Музыковедение

• Потапкина Р. В. Творческий портрет Бориса Филановского

53.05.01 Искусство концертного исполнительства
специализация: Фортепиано

• Агаева А. В. Вайнберг. «Три детских тетради»: исполнительские комментарии
• Адамова Е. В. Н. Метнер. Соната соль минор ор.22. Исполнительский комментарий
• Бурич Б. А. Особенности позднего стиля С. В. Рахманинова на примере Четвертого концерта для фортепиано с оркестром g-moll, ор. 40
• Ковригина В. В. С. С. Прокофьев. Соната для фортепиано № 9 ор. 103 (исполнительский комментарий)
• Левченко С. Г. С. Франк. Симфонические вариации для фортепиано с оркестром. Исполнительский комментарий
• Масюк И. С. Ф. Шуберт. Фантазия до-мажор «Скиталец» для фортепиано: исполнительский анализ
• Нарожная Д. О. К. Дебюсси. Бергамасская сюита. Стилевые особенности и исполнительский анализ
• Пупыкина Т. Н. П. И. Чайковский. Вариации ор. 19 фа мажор. (Исполнительский комментарий)
• Пухаева Л. А. Ф. Лист. «Фантазия на венгерские, народные мелодии» для фортепиано с оркестром. Исполнительский комментарий
• Тарасова А. С. Фортепианный цикл Д. Д. Шостаковича «24 прелюдии и фуги» в контексте баховской традиции. Исполнительский аспект. (На примере Прелюдии и фуги h-moll)
• Хэ Цивэнь Особенности инструментальной музыки В. А. Моцарта. Исполнительский анализ Концерта для фортепиано с оркестром № 23
• Чжао Тянькунь Концерт для фортепиано с оркестром № 3 ор.37 c-moll Людвига ван Бетховена: особенности воплощения героических образов в концертной форме, исполнительский анализ

53.05.01 Искусство концертного исполнительства
специализация: Концертные струнные инструменты

• Гедиева Д. К. Исполнительский анализ Концерта № 1 для скрипки с оркестром К. Шимановского
• Караханян А. С. Исполнительский анализ и методический комментарий к Концерту для скрипки с оркестром А. Хачатуряна
• Куфанова Б. Н. Бетховен. Концерт для скрипки с оркестром Ре-мажор. Исполнительский анализ
• Парамонов А. В. Д. Мийо. Концерт для виолончели с оркестром № 1 до мажор. Исполнительский анализ и методический комментарий
• Ряжеский В. И. Характерные черты контрабасового исполнительства в России в первой половине XX века
• Шрамко О. С. С. Форсайт Концерт для альта с оркестром соль минор. Исполнительский анализ и методический комментарий

53.05.01 Искусство концертного исполнительства
специализация: Концертные духовые и ударные инструменты

• Горголя А. А. Исполнительское дыхание при игре на флейте
• Коваленко В. С. Анализ учебно-методических пособий для трубы и корнета Г. Кларка, Л. Маджио и М. Шлоссберга
• Котина П. В. Мастер-классы педагога образовательного центра Юрия Башмета в Ростове-на-Дону Д. К. Булгакова (гобой) (на основе опыта участия)
• Манько Е. О. Флейта в творчестве советских композиторов
• Фирсов Н. Э. Эксплуатация, настройка и ремонт ударных инструментов в симфоническом оркестре
• Яровова Ю. А. Влияние трости на качества звука

53.05.01 Искусство концертного исполнительства
специализация: Концертные народные инструменты

• Акташ Т. С. Балалаечное искусство Восточной Сибири во второй половине XX века: опыт изучения творческой деятельности В. А. Аверина
• Багринцева Д. В. П. Дюка. Симфоническое скерцо «Ученик чародея». Переложение для двух аккордеонов, исполнительский анализ и методический комментарий
• Кисиленко М. А. Л. Брауэр. Sonata para guitarra sola (1990). Исполнительский анализ и методический комментарий к первой части «Fandangos y Boleros»
• Новожилов А. В. И. Стравинский. «Масленица» из балета «Петрушка» в исполнительской практике баянистов
• Рябкина О. В. Концерт-симфония для альтовой домры с оркестром С. Слонимского: к проблеме реализации художественного потенциала солирующего инструмента
• Серегин Н. А. Современный цифровой аккордеон: конструктивные особенности, технический и выразительный потенциал, применение в исполнительской практике

53.05.02 Художественное руководство оперно-симфоническим оркестром и академическим хором
специализация: Художественное руководство академическим хором

• Абдуллаева Д. А. Эволюция хорового творчества С. И. Смирнова
• Давыдова А. Д. С. Прокофьев. 13 картина из оперы «Война и мир»: исполнительские комментарии
• Корнеев М. В. А. Вивальди. «Магнификат». К вопросу исполнительского прочтения
• Магомедова А. Е. Дженкинс К. «Вооруженный человек: Месса за мир»: «Sanctus», «Humn Before Action», «AgnusDei»: исполнительские комментарии
• Махимова А. Н. Вокально-хоровое творчество А. Даурова
• Мельникова А. В. «Stabat Mater» Дж. Верди: особенности хормейстерского прочтения в свете романтического претворения жанра
• Оленченко М. А. К. Орф. Кантата «Karmina Burana»: К вопросу интерпретации (на примере № 1, 5, 7, 14)
• Твердохлебова А. С. Г. Свиридов. Кантата «Ночные облака» на ст. А. Блока: К вопросу воплощения образно-смыслового содержания
• Терюха Н. Г. Полистилистика в творчестве Карла Дженкинса

53.05.03 Музыкальная звукорежиссура

• Зеленский Т. В. VSTI технологии и их применение в видеоигровой и трейлерной музыке
• Касаев Р. З. Запись вокала
• Кравченко Е. А. Применение эффекта delay в обработке музыкальных фонограмм
• Мирошниченко Н. А. Цифровые протоколы передачи данных в концертной звукорежиссуре
• Черкезов Р. Ю. Специфика студийной записи малых джазовых составов

53.05.04 Музыкально-театральное искусство
специализация: Искусство оперного пения

• Бурнацев К. Э. Специфика исполнения теноровых партий в операх Россини и Доницетти на примере Луиджи Альва и Хуана Диего Флореса
• Гренадёрова Д. А. Вокально-исполнительские задачи в партии Терезии из оперы Франсиса Пуленка «Груди Терезия»
• Демченко А. Р. Исполнительское мастерство и педагогические принципы Г. П. Вишневской
• Джавшанашвили Н. Г. Творческий след Полины Виардо в мировой вокальной культуре
• Егорова А. И. Специфика работы над партией Норины в опере Г. Доницетти «Дон Паскуале»
• Захарова Л. А. Особенности работы начинающего певца – актёра в оперном театре (из опыта великих оперных певцов)
• Карфик Н. А. Художественные задачи и вокально-технические трудности партии Лизы в опере П. И. Чайковского «Пиковая Дама»
• Котович А. А. Женские героини в лирико-психологических драмах П.И.Чайковского 80-х годов XIX в. и их сценическое воплощение на примере образа Марии в опере «Мазепа»
• Мартынов Д. С. Исполнительский анализ цикла «Песни и пляски смерти» М. П. Мусоргского
• Надюкова П. В. Вокальные конкурсы как форма самоидентификации певца: традиции, проблемы, перспективы
• Осадчий Р. Е. Работа над вокальным произведением (на примере романса П. И. Чайковского «Соловей»)
• Панарина К. Г. Роль эмоций в исполнительском творчестве
• Филимонова К. О. Особенности профессиональной адаптации вокалиста в музыкальном театре

53.05.05 Музыковедение

• Абдулаев М. А. Инструментальные концерты Магомеда Гусейнова
• Аветикян М. О. Музыкальный компонент литургии (патарага) в богослужении донских приходов Армянской Апостольской церкви: современное состояние
• Бурнацева Л. Г. Трактовка оперного жанра в творчестве Филипа Гласса (на примере трилогии «Эйнштейн на берегу», «Сатьяграха», «Эхнатон»)
• Евдокимова В. В. Новые формы трансляции ценностей классического музыкального искусства в современной массовой культуре
• Сычева Н. Н. Композитор и пианист Алексей Чернов: доминанты творчества
• Шорникова А. В. Документальность в оперном театре США на рубеже XX–XXI веков

53.05.06 Композиция

• Денискин Д. Е. Фортепианные этюды Ш. Алькана
• Нагорнов А. И. Фортепианный концерт П. Чайковского № 1 – исполнительские интерпретации
• Симонова А. С. Стиль Джачинто Шельси в контексте западноевропейского авангардизма
• Тадиева Т. В. Хоровая музыка ростовских композиторов для детей

55.05.04 Продюсерство
специализация: Продюсер исполнительских искусств

• Бахтияр Е. В. Молодёжная филармония: организационные основы и проблемы продвижения (на примере проекта РГК им. С. В. Рахманинова)

53.04.01 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Фортепиано

• Гу Идоу Концерт для фортепиано с оркестром №3 ор.26 C-dur С. С. Прокофьева: особенности фортепианного стиля на примере фортепианных концертов, исполнительский анализ
• Кун Нинь Переложения для фортепиано Ференца Лист: классификация переложений, роль композитора в развитии жанра
• Меликсетян Э. А. А. Скрябин. 24 прелюдии ор. 11. Исполнительский анализ
• Мурадов Р. А. С. С. Прокофьев – Соната № 6 ор. 82. Исполнительский анализ
• Сюй Шаочэнь Черты фортепианного стиля Ф. Шуберта. Исполнительский анализ Сонаты a-moll ор. 164
• У Лулу Особенности жанра баллады в фортепианном творчестве И. Брамса на примере цикла ор. 10. Исполнительский анализ Баллады № 1 d-moll
• Хуан Цяньцянь Детский уголок Клода Дебюсси: особенности фортепианного стиля, исполнительский анализ
• Чапаева М. Е. А. Скрябин. Экспромты ор. 10: исполнительский анализ и методические рекомендации

53.04.01 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Оркестровые струнные инструменты

• Цао Мэйин Концерт для виолончели с оркестром Антонина Дворжака си минор: исполнительский анализ и методические комментарии
• Чэн Сюээр Звукоизвлечение на скрипке

53.04.01 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Оркестровые духовые и ударные инструменты

• Гаврилычев А. В. Техника и методы игры на литаврах

53.04.01 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Баян, аккордеон и струнные щипковые инструменты

• Катаев Н. А. Вклад балалаечников-композиторов А. Марчаковского и Е. Желинского в формирование оригинального концертного репертуара для балалайки

53.04.01 Музыкально-инструментальное искусство
профиль: Инструменты эстрадного оркестра

• Дун Вэньсюань Новаторства бибопа в исполнительстве на саксофоне
• Зорников М. Е. Использование современных звукозаписывающих программ в практике гитариста
• Ся Юй Методика работы над джазовыми стандартами в старших классах ДМШ и ДШИ
• Чэнь Цзыхао Особенности ритмической организации в джазовой импровизации

53.04.02 Вокальное искусство
профиль: Академическое пение

• Соболева А. О. А. С. Даргомыжский – наставник русских камерных певцов: композиторский стиль и вокально-исполнительские традиции
• Ся Гэнь Партия дона Оттавио в опере Моцарта «Дон Жуан». Художественные и технические задачи в контексте современного театра
• Цзян Чао Стилевые и исполнительские особенности камерно-вокальной музыки русских композиторов-классиков

53.04.02 Вокальное искусство
профиль: Эстрадно-джазовое пение

• Разуваева Н. В. Применение различных вокальных приемов и техник в современной эстрадной и джазовой музыке

53.04.03 Искусство народного пения
профиль: Хоровое народное пение

• Гуртовая А. Е. Основные направления деятельности Ростовского Областного Дома народного творчества

53.04.06 Музыкознание и музыкально-прикладное искусство
профиль: Музыковедение

• Кулова И. И. Молитвословия и песнопения в христианском богослужении и традиционных обрядах осетин

53.04.06 Музыкознание и музыкально-прикладное искусство
профиль: Музыкальная педагогика

• Лихолетова О. А. Народная песня Нового времени: художественный и исполнительский стиль

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Сольное исполнительство на фортепиано

• Алейников А. В. К вопросам об интерпретации клавирной музыки И. С. Баха
• Самодурова Е. С. Исполнительский анализ Третьего концерта для фортепиано с оркестром C-dur, ор. 26 С. Прокофьева
• Таран А. Р. Характерные черты крупных форм в творчестве Ф. Шопена на примере Фантазии f-moll ор. 49. Исполнительский и сравнительный анализ

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Ансамблевое исполнительство на фортепиано

• Богучарова А. В. И. Брамс. Соната № 3 для скрипки и фортепиано. Исполнительский анализ и некоторые методические комментарии

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Сольное исполнительство на струнных инструментах

• Украин А. С. Современные тенденции исполнения Концерта для скрипки с оркестром № 1 Д. Д. Шостаковича op.77 a-moll

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Сольное исполнительство на духовых инструментах

• Ван Пэй Музыкально-критическая деятельность Р. Шумана
• Марченко Д. В. Творческие принципы профессора кафедры духовых и ударных инструментов Ростовской государственной консерватории им. С. В. Рахманинова А. И. Кротова
• Пань Хэнчжун Исполнительские особенности французского репертуара для трубы

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Сольное исполнительство на баяне

• Летунов Д. А. Камерные тенденции в отечественном концерте для баяна с оркестром

53.09.01 Искусство музыкально-инструментального исполнительства
вид: Сольное исполнительство на аккордеоне

• Булатецкая А. Ю. Жанр сонаты для баяна (аккордеона) в творчестве Анатолия Кусякова

53.09.02 Искусство вокального исполнительства
вид: Академическое пение

• Гайфуллина А. Л. Развитие художественно-образного мышления у учеников школьного возраста в вокально-исполнительской практике
• Закарьян К. В. Современные реалии работы солиста-вокалиста в концертных организациях на примере Ростовской государственной филармонии
• Ли Яояо О роли диалога Китая и России в современном камерно-вокальном исполнительстве

53.09.03 Искусство композиции

• Купровская У. А. Проблемы постановки оперы в современном театре

50.06.01 Искусствоведение
профиль: Музыкальное искусство

• Романец М. С. Феномен самозаимствования в творчестве композиторов ХХ века
• Шибинская А. А. Тема времен года как художественная универсалия в музыкальном искусстве конца XVI – начала XXI века